Ressort Dramatique

premières scènes dans la mise en place de l'intrigue − Les différents procédés comiques du texte théâtral − La mise en place des conflits dans l'oeuvre et leur dynamique dans l'action − Le monologue au théâtre : rôle et particularités dramatiques − Le quiproquo : un des ressorts du comique − Le mécanisme du dénouement dans la comédie Langue : − Les caractéristiques du dialogue théâtral − L'ordre et la défense dans la phrase − La conjugaison de l'impératif présent − Les paroles rapportées − Quelques expressions

revendiquer unique et au dessus des autres femmes qu’elle méprise, il est donc difficile d’imaginer qu’elle puisse être leur porte-parole accrochée à des valeurs féministes. Si on poursuit l’analyse en s’intéressant aux autres femmes du roman il en ressort que Cécile de Volanges, qui fut éduquée au couvent en tant que fille de bonne famille, échappe rapidement à la bonne éduction qu’on lui a transmise en craquant sous l’influence de Valmont et de Merteuil, cette jeune fille qui nous apparaît comme ingénue

une pièce sombre, remplie de débris. Seul un miroir d’allure intacte figurait au dessus de la cheminée. Zoé avança quelques mètres, effleura le cadre de ce miroir, et fus plongée une dizaine d’années en arrière, projetée dans ce fameux souvenir dramatique. C’était le premier jour des vacances d’été 1998. Zoé n’avait que 14 ans, et son père était toujours en vie. Après plusieurs heures de voiture, ils arrivaient enfin à la maison de mes grands-parents. Déjà à l’époque, le miroir était sur la

veulent pas. Ici , les rapports sont inversés , c'est pourquoi c'est à la mère que revient ce rôle d'opposant au mariage. Dans cette scène on entre directement au cœur d'un conflit entre 2 sœurs au sujet du mariage de la cadette.Pourtant ce ressort dramatique n'est pourtant qu'un prétexte qui permet de poser la question des rapports homme/femme. LE DEBAT SUR LE MARIAGE Cette scène d'exposition s'ouvre sur un débat qui met en scène 2 thèses contraires sur la question du mariage.

d’ici je te le fais savoir, v.403) • Variété des tons : à l’empressement et à l’impétuosité de Rodrigue s’opposent le laconisme et le dédain du Comte (ses trois premières répliques ne comportent qu’un mot). b) intensité dramatique Atmosphère d’urgence, intensément dramatique :  l’emploi fréquent des impératifs dans des phrases très courtes (« Parlons bas ; écoute ») avec des mots eux-mêmes très courts, d’où suraccentuation des vers.  v.397 : 6 accents !  v.398 : 5 accents  v.411 : 6

Bernard et Thérèse. On y retrouve les trois fonctions d'une page de roman qui vont organiser notre analyse: nous montrerons qu'il y a la fonction satirique qui permet au romancier de s'attaquer aux ridicules et aux vices de son temps, la fonction dramatique qui permet de comprendre les personnages, et enfin une fonction symbolique qui permet d'interpréter les faits. I) L’auteur adopte un registre satirique pour critiquer Bernard ... Bernard est égoïste, fort et dominant par rapport à la faiblesse

cette loi est acceptée, on devrait euthanasier tous les dépressifs, la situation de la société deviendrait dramatique alors que la médecine permet de soigner ces cas. Il ne faut pas oublier que l’euthanasie tue le malade. En tant que chrétien, je pense que la vie est un don donné par Dieu. Si nous sommes vivants à l’heure actuelle c’est qu’on a de la chance d’y être, il n’est pas de notre ressort d’y mettre fin. Certes, nous n’avons pas choisi de vivre mais nous ne choisissons pas non plus l’heure de

« terreau nécessaire aux grands travaux », c’est qu’il ne peut-être qu’un outil indifférent. C’est l’usage de l’argent qui serait « destructeur ». Dans cette optique, nous nous interrogeons à propos des conditions à même de faire de cet outil un ressort du développement économique et social. Pour ce faire, nous consacrons la première partie à l’analyse des valeurs de l’argent pour tenter de comprendre son omniprésence et l’engouement qu’il suscite. La deuxième partie traitera le rôle « empoisonneur

L’introduction [Situation du passage dans l’œuvre] Résumez brièvement ce qui précède (ce qu’on a besoin de savoir pour comprendre le passage) en expliquant où l’on en est du point de vue narratif et dramatique, quelles sont les attentes du lecteur quant à l’action, quel est l’enjeu (narratif et dramatique). Éventuellement caractériser le passage (traits formels principaux: récit / discours, narration / description, ton etc.) —> Attention : ne pas exposer ici votre interprétation profonde du texte (valeur

admirables correspondances de la littérature française.

Dès sa jeunesse, Diderot est au théâtre un spectateur attentif, cherchant à comprendre les ressorts du jeu de l'acteur et de l'émotion procurée au public. Il publie en 1757 Le Fils naturel, suivi des Entretiens avec Dorval, où il s'explique sur les réformes qu'il veut introduire dans le genre dramatique, sur le modèle du drame bourgeois ou de la comédie sérieuse à l'anglaise, et se brouille avec Jean-Jacques Rousseau. La pièce n'est jouée qu'en