Role Du Langage Dans Phedre

l'Antiquité et le XVIIème en Europe, le théâtre a été une exaltation de la rhétorique. Il a essentiellement consisté à mettre en avant la parfaite maîtrise de l'art de la parole de l'auteur, le sujet n'étant qu'une occasion. Ainsi la pièce Phèdre (1677) est un parfait exemple de la recherche de la perfection formelle que visaient tous les dramaturges classiques. Dans cette pièce, Jean Racine se sert d'un sujet classique, le dilemme entre l'amour et la morale, pour étaler tout

Analyse   Sources   Le sujet de ‘’Phèdre’’ est I'un des plus célèbres de la mythologie grecque, l’un des plus souvent traités à travers le temps. Comme ç’avait été le cas pour ‘’La Thébaïde ou Les frères ennemis’’, ‘’Andromaque’’ et ‘’Iphigénie’’,  Racine s’inspira d’Euripide pour cette pièce qu’il intitulait alors ‘’Phèdre et Hippolyte’’. Il l’indiqua d’emblée, dans la préface de la pièce : «Voici encore une tragédie dont le sujet est pris d'Euripide. Quoique j'aie suivi une route un peu différente

du théâtre classique de Racine, Phèdre et une seconde pièce issue du théâtre du XXème siècle de Bernard-Marie Koltès, Le retour au désert. Ainsi après un long dialogue avec mes camarades et de nombreux débats autour de cette question, nous sommes convaincus que le théâtre de notre époque, le théâtre contemporain, est plus intéressant… Des textes modernes En nous réunissant, nous avons pu constater que le théâtre classique utilise un vocabulaire, et un langage ancien, qui n’a plus aucun rapport

son texte comme destiné à être joué. C'est sans doute cela que veut dire Ionesco : il écrit des oeuvres pour la scène, non pour la publication. Cette caractéristique fondamentale entre dans l'écriture même de la pièce. Ex : Un Tramway nommé désir. Rôle des didascalies. Le texte comme étant déjà un spectacle. Insatisfaction du lecteur. 3. Par ailleurs, il y a dans la phrase de Ionesco un jugement de valeur qui prend le contre-pied de l'usage ordinaire. En effet, lorsqu'on envisage la littérature

politique d’époque, la centralisation monarchique sous l’autorité de Richelieu, Mazarin et puis le roi soleil, Louis XIV. Parmi toutes les mesures qu’ils prennent en vue de la centralisation, la création de l’Académie Française joue sans aucun doute un rôle très importante dans le développement de la langue française et celui de la littétature classique. Comme la poésie chinoise de la dynastie Tang et Song, la tragédie française ont un ensemble de règles strictes dont beacoup sont déterminées par les

goût de la sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets. Les genres privilégiés du baroque sont la poésie avec Théophile de Viau, Pierre de Marbeuf ou Saint-Amant, et le théâtre, influencé par les auteurs espagnols (par exemple L'illusion comique de Pierre Corneille). Durant la période de transition qui va de 1630 à 1660, le baroque, bien que peu à peu supplanté déjà par le classicisme, continue encore à jouer son rôle. Il est présent dans le courant précieux, le courant burlesque

historiographe du roi | Naissance | 22 décembre 1639 La Ferté-Milon,  Royaume de France | Décès | 21 avril 1699 (à 59 ans) Paris,  Royaume de France | | | | | Genres | tragédie essentiellement, comédie | | | Œuvres principales * Phèdre * Andromaque * Britannicus Jean Racine, né à La Ferté-Milon le 22 décembre 1639 et mort à Paris le 21 avril 1699, est un dramaturge et poète français considéré comme l'un des plus grands auteurs de tragédies de la période classique en France

Phèdre Séance 1Platon et l’événement Socrate 1/ Vie de Platon 2/ Mort de Socrate 3/ Socrate ou la vie de l’esprit par la parole Séance 2 : Platon ou la parole philosophique Séance3 le Phèdre : un dialogue déroutant 1/ Plan : une structure théâtrale Séance 3 Le prologue 1/ Les personnages présents et évoqués : Phèdre, Socrate, Lysias et sa famille, Isocrate 2/ Le cadre spatio-temporel : lieux, dates, actions. Une géographie théâtrale (Derrida 77). Séance 4 La question des mythes Intro : • mythe

honneurs. Jean Racine Phèdre (1677) Epouse de Thésée, roi d'Athènes elle tombe amoureuse de son beau-fils, Hippolyte (que Thésée a eu avec Antiope, la reine des Amazones) mais elle est repoussée par celui-ci. Par vengeance, elle accuse le jeune homme d'avoir voulu la violenter. Furieux, Thésée implore aussitôt sur son fils la malédiction de Poséidon, qui lui doit trois vœux. Poséidon emballe les chevaux du jeune homme qui périt écrasé par son char. Accablée de remords, Phèdre se suicide en buvant

sont que du langage. Or c’est bien ce que Roland Barthes, dans sa Leçon inaugurale au Collège de France prononcée en 1977 défend. Selon lui, la langue est « fasciste ». Par cela, R. Barthes met en lumière l’assujétissement de la langue face au pouvoir de celui qui parle. Celui qui parle véhicule une subjectivité, des codes, des mœurs qui influence le lecteur. Ainsi, le pouvoir est le parasite du langage. En ce sens, R. Barthes préconise de se placer hors du langage. Cependant