Role Du Langage Dans Phedre

sa sœur et meurt de chagrin. L’œuvre· Un grand roman, très dense et plein de réflexions· Roman d’amour et aussi de voyage · L’amour entre Oswald & Corinne· Le voyage en Italie· L’opposition spatiale, culturelle & linguistique joue un grand rôle · Confrontation entre les différentes sphères· Imagination est une force motrice· Donne lieu à des constructions de l’esprit, rapport d’amour entre Oswald & Corinne· Crée des pensées & des attentes· Trait la poésie romantique le rapport entre

l’image en pol : médias soumis à une logique de principe de plaisir, du buzz, aboutissant à une crise de crédibilité et de légitimité des médias. Réception des médias de +en + critique : le destinataire doit assumer le filtrage des infos en amont et un rôle actif. Multiplicité des méthodes et des objets SIC (Sciences Info Com) Sémiologie : science qui étudie les signes qui produisent du sens. Pour qu’il y ait un message : il faut un émetteur, un destinataire, la constitut° d’un message à propos de

Jean Racine Phèdre Édition présentée, établie et annotée par Christian Delmas et Georges Forestier Collection "Folio". Série "Théâtre"; 23 Gallimard, 1998 Copyright: 1995 ISBN 2-07-038763-1 Transcription en braille intégral: Bibliothèque Braille Romande, Genève octobre 2000 Notes Phèdre 1. Le titre de l'édition originale (1677) est Phèdre et Hippolyte (titre inchangé dans les impressions de 1678 et de 1680). Voir la préface, p. 22. 2. C'était déjà le cas de la tragédie précédente

D’une part la pièce, Phèdre, de Racine, qui est une tragédie (un des principaux genres du classicisme français). Racine replace la majorité de ses œuvres dans la Grèce Antique. Ses personnages ont la particularité de posséder des vertus classiques mais les payeront au prix de leur vie, puisque le destin l’emportera sur eux. Dans Phèdre, Racine retrace l’histoire de Phèdre qui est l’épouse du roi Thésée, qui a déjà un fils d’un premier mariage, un jeune homme nommé Hippolyte. Phèdre est aussi une descendante

narrateur. Le langage du théâtre est particulier ; la double énonciation. Cependant le texte est destiné à être représenté ; on cherche à copier le réel (Mimésis) avec le dialogue les didascalies et les mouvements (de l’auteur ou spectateur) comme par exemples le décor, le jeu des personnages ou les lumières. On peut donc s’interroger si chaque participant à la création théâtrale exprime le réel. Pour alimenter ce débat, nous montrerons que chaque participant à cette création joue un rôle pour exprimer

DISSERTATION On adopte un plan dialectique.   I. Oui : efficacité pour convaincre (rôle de la raison) A. La littérature est un dialogue avec les plus grands esprits. La postérité élimine les auteurs médiocres et ne conservent que les grands esprits. Lire un livre, c'est rentrer dans la pensée d'un auteur, c'est en quelque sorte, converser avec lui. Le témoignage d'un auteur comme Primo Lévi dans Si c'est un homme acquiert une force argumentative car il est littéraire, c'est-à-dire construit et

raconter un procès » ? En effet, ne se cantonne-t-il pas à un lieu clos (qui limite l’action), accessible au public (donc qui n’a rien pour susciter particulièrement la curiosité), où se déroule un rituel immuable (chacun est à sa place et joue son rôle) largement commandé par un livre dont la spécificité et l’immuabilité (les articles de loi) ? Pourtant les récits de procès laissent voir, par leur dramaturgie, leurs personnages et les errements qu’ils éclairent une face fascinante de la condition

une veritable vision du monde où «tout n est qu ordre et beauté» C est , finalement à un critique contemporain ; Jean-Claude Tournand ;qu’on peut emprunter ce jugement sur le grand siecle«Dans la mémoire des francais ; le XVIIe siecle joue un peu le role d une reference par rapport à laquelle on juge tout le reste ; comme ;avant le classicisme ;on jugeait tout par rapport à l’Antiquité.Cela tient peut etre au fait que ;par rapport aux siecle qui l ont précédé ; il inaugure les temps modernes .Mais

personnage fait l’expérience d’un dédoublement d’étrangeté a soi, d’une expérience de la duplicité. On peut trouver de nombreux exemples dans le théâtre de ce déchirement de la conscience : Ex 1 : La passion est vécue comme une véritable dépossession. La Phèdre de Racine incarne la force de la passion. Elle est déchirée entre des sentiments contradictoirs.: « Je m'abhorre encor plus que tu ne me détestes.  Ex 2 : Le conflit tragique apparaît également comme une expérience du déchirement de la conscience

le roman pour presenter les impressions et les sentiments des personnages, par exemple Alain-Fournier. Marcel Proust, un auteur A la recherche du temps perdu est aussi un romancier de cette époque pour lequel les sentiments, les souvenirs jouent un role primordial, il se rappelle les sons, les odorats qui l’a accompagné pendant son enfance. Paul Valéry qui est un héritier du symbolisme, hésite entre mouvements tels que le cubisme et le surréalisme et l’un des poètes des temps modernes à coté de Guillaume