Roman Imitation Du Réel

Programme du Capes de lettres Le roman :notions I) Origine du « genre » 1)Rapport à l'épopée 2)Un produit de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction

rencontrées par l’homme Le champ lexical du verbe “saisir” pour la dame Les métaphores érotiques, puisqu’il s’agit de la quête d’un amour profondément sensuel Une veine plus réaliste (Rutebeuf) Une veine satirique (les fabliaux : Le Roman de Renart) Poésie allégorique (Le Roman de la Rose) XIV, XVème siècles : L’attention se resserre autour des techniques d’expression et le Moyen-Âge s’achève sur les jeux formels de “Grands Rhétoriqueurs”. II. Foisonnement de la Renaissance 1) 1ère moitié du

expansion et a prend une place importante dans la culture populaire, notamment à travers les œuvres de science-fiction. Cependant, à cause de l’abus de langage que constitue le terme « Intelligence Artificielle » et de l’image qu’on en donne dans les romans ou dans les films, il est difficile d’en donner une définition précise : chacun a son propre avis, sa propre vision de l’intelligence artificielle. Il est d’autant plus difficile d’en donner une définition exacte étant donné la multitude et la variété

va mettre en question tout cela. Pour le théâtre classique La tragédie est un genre noble, haut, sérieux qui se pose des questions sur le sens du pouvoir ; et la tragédie est considère comme un genre fait pour le divertissement, qui propose des imitations, un genre pas bien considéré, pour le peuple, fait pour divertir alors, pas tout de qualité.Dans ce début du 20e , ces frontières vont être transgressés, on n’a plus cette distinction rigide entre comédie et tragédie.Crise=changement.Les mouvements

fournit "l'horizon" et les bases de la réflex°= le roman policier et sa tradit°, sachant qu'étalement des œuvre sur un siècle et demi (1866, 1984, 2000) durant lq le genre se constitue progressivement, puis éclate en sous-genres -> un « proto-polar », un polar et un récit qui prend le contrepied du polar : qqch de l’essai et de l’autobio -> cette réf. étant plus ou moins au roman policier, un 1er bilan s'impose : - qu'est-ce qui caractérise le roman policier ? - comment aborder l’écriture du

l’imagination ? En quoi consiste-t-elle ? Une distinction constante est établie : L’imagination reproductrice qui est la faculté de former, de reproduire des images à partir de ce qui a été perçu. Elle se donne pour but et pour règle la fidélité au réel (d’ailleurs l’est-elle toujours ?) L’imagination créatrice, qui produit des synthèses originales, combine des images pour atteindre des formes nouvelles. Celle-ci se permet d’être explicitement irréaliste. De l’image elle-même il convient de distinguer

LES LIAISONS DANGEREUSES (1782) (Choderlos de Laclos) I. Quel est le contexte du roman ? a). Le moment historique et social En 1779, Laclos est envoyé en mission militaire dans l’île-d'Aix pour assister le Marquis de Montalembert dans la direction des constructions de fortifications contre les Britanniques. De fait, il passe beaucoup de temps à rédiger Les liaisons dangereuses, et aussi une Epître à Madame de Montalembert. Promu en cette fin d’année capitaine de bombardier, il demande un

ss valeur. Tel n'est pas le cas des Rougon-Macquart, que la critique actuelle ne réduit nullement à un témoignage laborieux. Les écrits de Z font d'ailleurs une large place à la personnalité et au projet esthétique de l'artiste. "Toute idée de roman ou de poème qui n'est pas réalisée en sa forme parfaite n'est qu'un projet ou une ébauche d'idée, enfin une intention sans valeur. Rien n'est plus funeste à la littérature que cette sorte de matérialisme qui fait subsister l'idée indépendamment de

Institut National de l'Audiovisuel / Université Paris-Diderot (CERILAC) Introduction Casaubon, protagoniste du roman de Umberto Eco, Le Pendule de Foucault, au cours de son enquête sur les Templiers, comprend bien qu’il ne s’agit pas d’en découvrir le secret mais de le construire. Le génie d’Eco, à travers la narration du Pendule, est de nous montrer comment ce secret inventé est devenu réel. Dans une sorte de principe d’incertitude, on modifie l’état des choses en les observant. On recherche quelque

cinématographie, du théâtre et de la littérature… En ce qui nous concerne, nous nous limiterons à la fiction dans le domaine de la littérature. Dans la fiction littéraire, on retrouve tous les genres qui comportent une histoire fictive. On la retrouve dans le roman, le théâtre, la poésie allégorique, le conte, etc. Une œuvre de fiction est par définition une œuvre qui rapporte une histoire imaginaire, vécue par des personnages fictifs, dans un cadre spatio-temporel onirique. Cependant, le fait que les événements