Roman Immoral

littérature est elle dangereuse pour le lecteur ? , ou les risques de la littérature et de l’écriture pour le lecteur. Le lecteur, comme l’écrivain, risque la folie, l’aliénation et la démence, force de trop de lectures du même genre et d’abus de roman « d’illusion » (Friedrich Nietzsche a dit « . La vie a besoin d’illusions, c'est-à-dire de non-vérités tenues pour des vérités ». L’abus d’illusion conduit à la folie.) On appel ce phénomène l’ « illusion romanesque », qui se définit comme le fait

force de son style dans de grands romans comme Madame Bovary (1857L'Éducation sentimentale (1869), Salammbô (1862. Flaubert occupe une position charnière dans la littérature du XIXe siècle entre le Romantisme et le Naturalisme. Ses personnages sont romantiques, parce qu’ils vivent des sentiments forts et des passions ardentes, mais le style est impersonnel comme dans le Naturalisme. Il est l'un des plus grands romanciers de son siècle : il se place entre le roman psychologique (Stendhal), et le

PARTIE CONSCIENCE DE LA CONTINUITÉ Théorie du roman Fielding a été l’un des premiers romanciers capables de penser une poétique du roman ; chacune des 18 partie de Tom Jones s’ouvre par un chapitre consacré à une sorte de théorie du roman. Il parle de la « nouvelle province » qu’est le roman et refuse d’utiliser les mots novel et romance, pour ne pas associer son œuvre aux « romans stupides et monstrueux ». Il évite soigneusement le terme de roman et désigne cet art nouveau par cette formule alambiquée

ANALYTIQUE INTRODUCTION : Zola se défini avant tous comme un romancier naturaliste, et il se préoccupe essentiellement du réel en décrivant le quotidien même banal de ses personnages fictifs. Aussi son roman parut en 1867 avait fait scandale à cause du réalisme cru de certaines scènes jugées immorales et pornographiques. La critique bourgeoise qualifiait son œuvre de « littérature putride ». Zola est l’un des principaux auteurs naturalistes, mouvement né au XIXème siècle grâce à l’influence des sciences

l’histoire du naturalisme. HISTOIRE : L’œuvre prétend être un roman historique. NATURELLE : C’est l’histoire de ce qu’on trouve dans la nature, c'est-à-dire dans le monde. Zola a une prétention scientifique : il s’appuie sur une documentation. SOCIALE : Comme une œuvre sociale, son œuvre romanesque sera une étude des milieux sociaux. (Les individus sont le produit de leur milieu social.) SOUS LE SECOND EMPIRE : Le roman pense à une réalité historique, sous une prétention scientifique

Amorce : L'imaginaire des lecteurs de romans abrite une galerie de personnages d'une diversité extrême, êtres fictifs qui pourtant s'imposent à nous et peuvent nous être plus familiers que des personnes réelles. Annonce du plan : Cette existence romanesque n'appartient-elle qu'aux personnages exceptionnels, à ces héros qui ont été capables de « réussir » dans l'univers du roman qui les accueille, sachant que réussir et exister, lorsqu'il s'agit d'un personnage de roman, ne peut avoir la même signification

« Madame Bovary », un roman observatoire, juste et ironique d'une provinciale, qui sera condamné pour « immoralité ». Cet extrait nous décrit la mort de Emma Rouault qui déçue par sa médiocrité de sa vie et quittée par son amant va se suicider à l'arsenic, plusieurs personnes du village assisteront à son agonie dont son mari, sa bonne, le pharmacien, le médecin et l'abbé. Dans cet extrait, l'auteur évoque la question de la mort de l’héroïne de façon tragique mais aussi immorale pour l'époque car la

direction de Korda. De ses pièces Fanny (1932) et César (1933) il fera d'autres films. Il fonde en 1935 Les Cahiers du cinéma pour défendre ses théories sur le septième art. Il adapte pour le cinéma des sujets empruntés aux romans de Giono. Il fait quelques incursions du côté du roman – Pirouettes (1932), L'Eau des collines, en deux parties : Jean de Florette et Manon des sources (1964) – ainsi que du côté de la traduction – Hamlet (1947), Les Bucoliques (1958). Après la Seconde Guerre mondiale, Marcel

Amorce : L'imaginaire des lecteurs de romans abrite une galerie de personnages d'une diversité extrême, êtres fictifs qui pourtant s'imposent à nous et peuvent nous être plus familiers que des personnes réelles. Annonce du plan : Cette existence romanesque n'appartient-elle qu'aux personnages exceptionnels, à ces héros qui ont été capables de « réussir » dans l'univers du roman qui les accueille, sachant que réussir et exister, lorsqu'il s'agit d'un personnage de roman, ne peut avoir la même signification

veut s’évader parce que il y a son amie qui l’attend mais au moment qu’il pourrait s’évader, il reste pour aider Rieux et Tarrou Joseph Grand : Un employé de mairie qui cherche tout le temps les mots justes pour écrire. Joseph Cottard : Un homme immorale qui profite de la peste. Il a un passé criminel et est seulement libre parce qu il a le état de la peste, aucun le cherche. À la fin on lui arrête. Le père Paneloux : Il prend le rôle de la religion dans l’ouvrage. Il commence à douter de sa foi