Roman Miroir Du Réel

incipit de Bel-Ami Stendhal, romancier du XIXeme, définit le roman ainsi dans Le Rouge et Le Noir : “Eh, Monsieur, un roman est un miroir qui se promène sur une grande route. Tantôt il reflète à vos yeux l’azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers. Et l’homme qui porte le miroir dans sa hotte sera par vous accusé d’être immoral ! Son miroir montre la fange et vous accusez le miroir ! Accusez plutôt le grand chemin et plus encore l’inspecteur des routes qui

autobiographique = cinéma Nouvelle Vague • LE ROMAN : veut dire « récit versifié en langue romane ». On raconte d’abord des aventures (« chanson de gestes ») puis on passe à la prose. - l’humanise : Rabelais aborde les problèmes de son temps : l’éducation, la guerre…Il sera censuré. - Baroque/classicisme : le baroque est en plein mouvement, le roman baroque (« roman précieuse ») commence à analyser mes sentiments amoureux. Le roman classique : la Princesse de Clèves de Madame de la

leurs goûts, ils choisiront, dans ce but, un roman sentimental, policier, de science fiction, d’espionnage ou encore d’horreur. La principale caractéristique de cette littérature est d’être accessible à tous par la simplicité du vocabulaire et de la syntaxe. Il s’agit de retenir l’attention sans exiger un gros effort de concentration. L’espace de quelques heures, le livre joue le rôle d’écran entre le lecteur et son environnement. C’est pourquoi les romans de Mary Higgins Clark ont un tel succès : un

objectif de pousser le réel jusqu'en« concurrencer l'étatcivil ». Le Réalisme deviendra officiellement un courant littéraire dans la deuxième partie du 19ème siècle, notamment après l'exposition « le Réalisme » de Gustave Courbet et son tableau « Un enterrement àOrnans ». Les auteurs réalistes s'attachent à reproduire au plus proche la société dans laquelle ils vivent. Nous tenterons donc de déterminer dans ce travail d'écriture quel rôle joue l'écritureréaliste dans un roman et donc quel est son intérêt

apparait comme un genre à part dans la mesure où le théâtre n'est pas seulement fait pour être lu mais aussi pour être joué. "Nous voulons de la vie au théâtre, et du théâtre dans la vie." Jules Renard (1864-1910) Journal. Le théâtre apparaît comme le miroir de la vie, au point qu'on peut même se demander si la vie n'est pas elle même un théâtre. "Une pièce de théâtre, c’est quelqu’un. C’est une voix qui parle, c’est un esprit qui éclaire, c’est une conscience qui avertit." Victor Hugo (1802-1885)Faits

13.André Malraux, L'homme précaire et la littérature, 1977 (posthume) Il est commode de distinguer plusieurs volets ds l'oe de Malraux: romans (Les Conquérants, 1928; La Condition humaine, 1937); essais (Le Miroir des limbes), écrits d'art (Le Musée imaginaire). L'unité de cette oe (et d'une vie consacrée à l'engagement politique, antifasciste d'abord, gaulliste ensuite) peut être cherchée ds la permanence de l'interrogation métaphysique sur la mort, le sens de la vie, le destin, ms aussi ds le

« traversé le monde pour laisser derrière lui une histoire et en commencer une autre ». Son apparence et son caractère le rendent séduisant. L'empereur Abul-Fath Jalaluddin Muhammad également appelé Ackbar le Grand est l'autre personnage important du roman. Depuis sa naissance il est destiné à devenir le roi d’un vaste royaume. Il a une quarantaine d’année, plusieurs épouses et un harem plein de concubines. Parmi ses enfants, il pense à ses fils et surtout à son fils ainé. Ackbar ne fait pas confiance

scrupuleuse des faits. Cet ancrage de la fiction dans un terreau réel peut se déceler dans de nombreuses œuvres au fil du temps, comme celles de Rabelais, de Boileau, de Diderot, de Stendhal ou encore de Balzac, le risque étant que son sens se dilue dans sa variété même. 2. Auteurs important : A) Auteurs : Stendhal et Balzac sont surement les premiers réalistes, sans le savoir. Stendhal a été le premier écrivain français à avoir lié roman et histoire contemporaine, mais contrairement aux réalistes

d’après Stendhal, « un roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin ». Pourtant, comme le fait remarquer un critique contemporain, même s’ils se prétendent copistes du réel, les romanciers ne créent-t-ils pas un monde imaginaire ? Afin de répondre à cette question, nous étudierons dans un premier temps les éléments issus du réel dans les romans, puis ceux issus de l’imagination du romancier. Les notes ont toujours été essentielles à la construction d’un roman. Chez les romanciers

zéro nous laisse ici découvrir la vision d’ Aristide Saccard au sujet de Paris. Sa vision en est positive, il est charmé par le spectacle : « C’était comme le coin enchanté d’une cité des Mille et une Nuits ». Le second extrait d’un roman de Zola, tiré du Ventre de Paris, encore raconté avec une focalisation zéro et également du registre réaliste, décrit les Halles (les nouvelles) comme une source de raffut et de nourriture, autant l’un que l’autre. A part ce bruit considérable et l’allégorie