Roman noir

laquais en guêtres derrière. Les glaces étaient levées mais on distinguait l'intérieur tapissé de damas bouton d'or. Le regard de l'homme fixé sur cette voiture attira le mien. Il y avait dans la voiture une femme en chapeau rose, en robe de velours noir, fraîche, blanche, belle, éblouissante, qui riait et jouait avec un charmant petit enfant de seize mois enfoui sous les rubans, les dentelles et les fourrures. Cette femme ne voyait pas l'homme terrible qui la regardait. Je demeurai pensif. Cet

Œuvres d’Emile Zola L’œuvre Roman écrit par Émile Zola, publié en 1886. Quatorzième volume de la série Les Rougon-Macquart. L'ouvrage nous entraîne dans le monde de l'art et des artistes, à travers le portrait d'un peintre maudit, Claude Lantier, dont le personnage évoque celui de Paul Cézanne, grand ami de Zola, qui se brouillera avec l'écrivain après la publication du roman. Claude Lantier est le fils de Gervaise Macquart et d'Auguste Lantier (voir L'Assommoir, roman où on nous dit qu'à l'âge

dans cette veine très en vogue ne devait cesser de s’affirmer avec des textes comme Arria Marcella (1852), le Roman de la momie (1858), La montre amoureuse ( 1836 ) Spirite (1866). Parallèlement à ses poèmes et à ses contes fantastiques , Gautier publia de nombreux textes en prose, comme les Jeunes-France, romans goguenards (1883) (recueil de nouvelles souvent parodiques) ou encore le roman Mademoiselle de Maupin (1835), qu’il fit précéder d’une préface provocante et scandaleuse, où il affirmait

sous-ensemble, afin de répondre à un but commun : décrire avec une quasi-exhaustivité la société et les mœurs de son temps. En effet, à la fois, écrivain, mais aussi par touches, musicien et peintre, Honoré de Balzac, artiste complet, nous offre, dans chaque roman, chaque nouvelle, chaque essai, une part de son monde. Lecteur du XXème siècle, nous plongeons au cœur d’un univers qui nous est inconnu et que nous ne pouvons pas appréhender nous-mêmes. Mais Balzac, à travers ses ouvrages, nous permet de voyager

L’Absurde SAMUEL BECKETT Samuel Beckett (-) A U 156 Bertolt Brecht photographié par Fred Stein. (en bas) A U T R E Dans les romans de Beckett, plus encore que dans ses pièces, ce n’est pas un sens qui manque à la voix, mais un centre; elle tourne sur elle-même à l’infini, continue à se poser des questions identiques auxquelles elle ne sait pas répondre. Le langage devient alors l’incarnation de l’angoisse de vivre. «Les mots sont partout, dans moi, hors de moi

intrinsèquement lié au fait de parler de sa personne. Nous verrons d’abord si cela peut se confirmer à travers certains courants et la perception du monde par les poètes. Ensuite nous démontrerons que l’on peut tout aussi bien parler de soi dans le roman. Nous nous pencherons aussi sur la possibilité d’écrire une poésie qui ne serait pas personnelle lorsqu’elle est conditionnée par divers facteurs indépendants du poète. Et nous montrerons enfin que tout texte écrit révèle une part personnelle de son

Les générations romantiques: Le romantisme trouve son origine dans les bouleversements de la sensibilité au XVIIIe siècle. Parallèlement au courant rationaliste des Lumières se développe un courant sensible qui s'épanouit avec Rousseau dont le roman La Nouvelle Héloïse, paru en 1762, manifeste la primauté donnée aux sentiments et à l'émotion. En France, la sensibilité romantique imprègne l'ensemble des productions artistiques durant la première moitié du XIXe siècle. On peut cependant dégager

constitue cet autre système d'exploitation de l'homme par l'homme : la publicité. En quelque sorte, un livre moral sa99 Francs: le roman qui a outrageusement révélé au public un auteur qui gagnait déjà à être connu pour ses écrits antérieurs : Mémoires d’un Jeune Homme Dérangé, Vacances dans le Coma, L’Amour Dure Trois Ans, Nouvelles Sous Ecstasy, sont en effet des romans, des nouvelles dans un style unique que l’on peut qualifier de beigbedérien, des bouquins qui se suivent, qui se font écho, qui se

de la bonté. Mais, doublement marginale, en tant que femme et par sa race, la bohémienne permet, quel que soit son âge, de réfléchir sur le centre, c’est-à-dire sur le pouvoir et sur la norme. Hugo l’avait appris chez Walter Scott, qui peuple ses romans de bohémiens et de bohémiennes, entre autres ce Hayraddin Maugrabin de Quentin Durward, « personnage singulier dont l’auteur aurait peut-être pu tirer encore plus de parti », regrettait Hugo dans son article de La Muse française en 18234. Et, dans

L’Amant (1984), Marguerite Duras Le nouveau roman est l’appellation retenue pour désigner les œuvres nées après 1950 d’un refus des structures traditionnelles du roman. Bien que Marguerite Duras ait, de son vivant, refusé d’être associée à ce courant littéraire, son œuvre est représentative de cette nouvelle vision du monde de la littérature. Ainsi, dans son roman autobiographique L’Amant, publié et récompensé du prix Goncourt en 1984, elle délaisse, tout comme les nouveaux romanciers, les codes