Roman Postmoderne

avaient quelque peu éclipsé. «La grandeur de l’homme est d’être plus fort que sa condition.» Albert Camus (1913-1960) Romancier, dramaturge et essayiste, Albert Camus prend constamment position sur les évènements politique de son temps. Dans ses romans comme dans son théâtre, Camus s’attache à définir la philosophie de l’absurde. «Le regard de s’empare pas des images, ce sont elles qui s’emparent du regard. Elles inondent la conscience.» Frank Kafka (1883-1924) Après avoir constaté le non-sens

Dans le territoire du roman, on n’affirme pas : c’est le territoire du jeu et des hypothèses. La méditation romanesque est donc, par essence, interrogative, hypothétique. Kundera Cette phrase, émise par Milan Kundera, démontre sans ancun doute la réflexion de l’art du roman. Au XVIIIème siècle, les romans ne parlaient que d’amour, finissaient par une fin heureuse et le bien l’emportait toujours. Pour Diderot, cette invraissemblance devient insupportable. Alors ce dernier, d’après son

carrière de romancier à remporter beaucoup de succès en France et à l’international. En 2006, il écrit et réalise son premier film. 2- Le titre : analyser le titre de la pièce Le titre représente très bien le livre et le résume même en une phrase. Le roman est narré par un homme qui raconte comment il se fait transformer en une œuvre d’art et les problèmes qu’il a vécus ainsi. Aussi tout au long du livre, l’un des thèmes principaux est l’art. 3- Les personnages : analysez les personnages (noms et

un billet où il « a fait un rapprochement entre les prisonniers qui ont collaboré au régime nazi et la droite politique au Québec. 1» Participe activement au mouvement du Printemps érable, qu’il appuie fortement. Bibliographie : 1991 : Premier roman Les soupers de fête (Boréal) 1993 : Chroniques de l’air du temps (Boréal) 2001 : Autour de Dédé Fortin (Leméac) 2004 : Comment devenir un monstre (Leméac- Actes Sud) Prix des libraires du Québec Prix Philippe-Rossillon Prix littéraire France-Québec

 Le Roman marocain de langue française Marc Gontard, Université de Rennes-2   Le roman marocain de langue française, avec une centaine de titres publiés , forme aujourd’hui un ensemble nettement repérable, au sein de la littérature maghrébine, de sorte qu’il est possible, avec un demi-siècle de recul, de mieux comprendre son émergence et son évolution, en relation avec l’histoire politique et sociale du pays. Or cette évolution affecte non seulement la thématique des oeuvres mais aussi

premier roman Fils(1977), il définit ce concept comme une fiction d’événements et de faits strictement réels, si l’on veut autofiction, d’avoir confié le langage d’une aventure à l’aventure du langage(…) .c’est dans cet ordre d’idée que nous pouvons placer le livre brisé (1989) comme un récit d’autofiction qui semble osciller entre le roman et l’autobiographie. Ce nouveau concept d’écriture de soi produit du sens et opère un glissement propre à ce que Marc Gontard appellera plus tard le roman post-moderne

Ghislain Nickaise LIAMBOU Dissertation  du cours 721 : Roman québécois contemporain Dany Laferrière entre l’exotisme et le postcolonialisme : Analyse pragmatique de Comment faire l’amour avec un nègre sans se fatiguer. Publié en 1985, le roman Comment faire l’amour avec un nègre sans se fatiguer émerge dans un contexte de forte mutation dans le roman francophone. Ce texte prend souche dans un espace institutionnel fortement marqué par la redéfinition du statut de l’écrivain de langue

mais sont originaires d'Europe centrale. Très tôt au contact des livres par l'intermédiaire de la bibliothèque d'un oncle traducteur, il commence à écrire à l'âge de 12 ans, peu avant de découvrir le base-ball que l'on retrouvera dans nombre de ses romans. De 1965 à 1967, il est étudiant à l'Université Columbia (littératures française, italienne et anglaise). Il commence à traduire des auteurs français (Jacques Dupin et André du Bouchet) et découvre Paris. Il y retourne en 1967 après avoir échappé

autostéréotypiques (Delaune), parodiques (Le Blanc, Cécile François) ou hypertextuelles (Rialland) ; la métatextualité du discours autoréflexif et de l’écriture métafictionnelle (Karoui-Elounelli) ; l’architextualité (Anissa Belhadjin montrant comment les romans noirs s’inscrivent dans le vaste ensemble que constitue le « genre noir » et jouent sur ses codes, Marion François relevant, à propos du genre policier, la mise en question des pratiques taxinomiques, les affiliations « muettes » ou favorisées par

ÉTUDES ROMANES DE BRNO 33, 1, 2012 GHEORGHE DERBAC « PRÉSENT PASSÉ, PASSÉ PRÉSENT 1 » : ÉCRITURE ET ÉCHOS DE L’HISTOIRE DANS REQUIEM POUR L’EST 2 ET LA VIE D’UN HOMME INCONNU 3 D’ANDREÏ MAKINE Des fractures historiques comprenant les grands événements du XXe siècle, avec une propension pour la période communiste de l’histoire russe, traversent l’œuvre d’Andreï Makine. Cette mise en scène de l’Histoire s’articule autour des personnages qui remplissent le rôle de témoins, stratégie littéraire employée