Ronsard A Son Ame

victorieux, Ta main se réjouit de me donner la vie. Commentaire : Problématique : Comment la rencontre amoureuse est elle racontée ? Comment Ronsard utilise-t-il des références pétrarquistes pour évoquer l'amour ? I/ L'expression de l'amour A- Le cadre énonciatif - Marque de &ere perso : "j'" "me" => poète qui parle - poète s'adresse a femme aimée : "tu" => vise la femme - femme nommée : Hélène(v11) => incise = MeV de la femme - blason pour désigner Hélène : "yeux"(3) "mains"(10)

Le XVIème siècle Dans le domaine religieux : malaise au sein de l'église à la fin du XVème siècle : recherche d'une religion plus personnelle, d'un culte plus simple et moins magnifique ; l'autorité du pape est remise en cause : seul Dieu mérite obéissance et peut accorder son pardon. Dans le domaine artistique : début de la renaissance artistique ; quattrocento italien : les écrivains Boccace (le Decameron, 1350) et Pétrarque (1304-1374) ; les frères Van Eyck (retable de la cathédrale de Gand)

la phrase « cette honnête flamme au peuple non commune », Joachim du Bellay veut dire que le peuple critique beaucoup ce qu’il fait c’est-à-dire de la poésie. Le peuple critique le fait qu’il soit poète.2. 3. Les « doux plaisirs » désignent les rêves de l’auteur. Le vers 14 du poème signifie que les Muses qui le font rêver s’en vont car l’auteur n’arrive plus à rêver.4.5. Joachim du Bellay associe « la prospérité » et « cette divine ardeur » car le poète est considéré comme la parole des Dieux.6.

-P.Claudel- source: http://desbellescitations.skyrock.com/tags/5bDHuemHkWz-Philippe-Claudel.html Sommaire : la Renaissance : - Sur le mort de Marie de Pierre de Ronsard p5 le baroque -A mademoiselle de Rohan, sur la mort de Madame de la Duchesse de p6 Nevers de Théophile de Viau -vers funèbre sur la mort d'Henri le Grand de F. De Malherbe p10

Montaigne, Essais, L. III, Chap. XII, « De la physionomie », p. 46 Pierre de Ronsard, Discours des misères de ce temps, « A la Reine Mère du Roi », v. 155-184, p. 45. Analyse d’image : François Dubois, Le Massacre de la Saint-Barthélémy, p. 46. Lectures complémentaires : F de Malherbe, « Ode au roi Henri le grand », p. 54 Aragon, Aurélien Voltaire, Candide (1769), chapitre troisième Séquence n° 4, L’art du sonnet à la Renaissance, la poésie humaniste et baroque (objets d’étude

arguments sur des citations précises, des références à des experts, des allusions à des faits bien établis. Faites bien attention à ne pas faire des constations douteuses sans avoir des points d'appui. Ce sont ces exemples qui étayent la démonstration. Il faut donc les développer avec précision en mettant en valeur les détails concrets qui viennent à l'appui de l'idée. Attention: les exemples doivent être strictement commentés dans le sens de l'idée à démontrer. o Les Transitions : Il faut bien relier

l’indicatif) 6) Je conjugue et j’utilise le mode impératif (à revoir fin séance 1 et séance 4) 7) Je repère les propositions subordonnées  (orthographe de la séquence 1) 8) Je dis un poème de façon expressive 9) J’écris un poème SEANCE 1 « Le Lac » Poème de Lamartine. Il a rencontré cette femme au bord du lac du Bourget dans une ville thermale : Aix les Bains. Eaux thermales = qui permettent de soigner. 19ème siècle. Lamartine a rencontré Julie Charles. Ils se sont donnés RDV un an plus tard

N° 1 : « Une charogne »dans « Spleen et idéal » Introduction Charles Baudelaire est un poète de la modernité inclassable : ni tout à fait romantique, ni tout à fait parnassien et précurseur du symbolisme. Le recueil les Fleurs du Mal , publié en 1857, au titre oxymorique, évoque la quête d’un héros poète cherchant à dépasser l’antagonisme du Spleen et de l’Idéal pour atteindre la beauté absolue. Nous allons étudier un sonnet tiré de la première section du recueil

de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Hugo, Apollinaire, les surréalistes et bien d’autres). L’emploi de l’image est d’ailleurs repéré comme une des marques de l’expression poétique ; un seul exemple emblématique de métaphore

cheminoye,  Si rencontray l'Amoureuse Deesse Qui m'appella, demandant ou j'aloye.  Je respondy que, par Fortune, estoye Mis en exil en ce bois, long temps a,  Et qu'a bon droit appeller me povoye  L'omme esgaré qui ne scet ou il va. En sousriant, par sa tresgrant humblesse, Me respondy : " Amy, se je savoye Pourquoy tu es mis en ceste destresse, A mon povair voulentiers t'ayderoye ; Car, ja pieça, je mis ton cueur en voye  De tout plaisir, ne sçay qui l'en osta ;  Or me desplaist qu'a present je te