Rythme sinusal

qui clôt le poème trouve ici tout son sens, ce rien qui fait écho au tout du vers 48 (tout est abîmé). La ville de Brest, d’un seul coup, est rayée de la carte. Toutes ces images montrent la violence des bombardements Le rythme des vers, accéléré sur la fin, mime le rythme soutenu des bombes tombant sur la ville et la panique qu’elles provoquent 5 a. La première des répétitions est l’anaphore du vers initial Rappelle-toi Barbara : la complicité entre le poète et les amoureux : le poète La

« broun-roun-roun » (v.28) qui apporte une dimension sonore, rendant le train encore plus présent. Au delà de ce champs lexical, la structure du poème nous fait remarqué de par son vocabulaire (monosyllabe de « chocs » (v.29) ; « rebondissements » (v.30)) que le rythme y est aussi important. Quand au vocabulaire associé à la ville de Paris, ville moderne ; il est assez négatif : Paris n'est plus qu'une ville détruite « disparu » (v.4) ; brûlée « énorme flambée (v.4) ; cendres continues (v.5) ». Puis, Cendrars et

corniches, angles) sont les facteurs de cohérence qui contrebalances les différences de tailles et de proportions. -Le rythme est tout mouvement caractérisé par la récurrence d’éléments ou motifs à intervalle régulier ou non. Le mouvement peut provenir du regard qui suit la récurrence des éléments d’une composition, ou d’un corps qui traverse une séquence d’espaces. -Dans le rythme, on trouve la répétition comme notion ordonnatrice des formes et des espaces en architecture. RHYTHME / REPETITION

Fréquence | Période | Phénomène périodique | 440 Hz | 2,27x 10-3 | Son pur | 0,02 | 1 min | Tour du cadran d'une trotteuse | 107,7 MHz | 9,29 | Onde radio d'une station | 1Hz | 1s | Rythme cardiaque d'un sportif | 24 Hz | 0,042s | Défilement des images au cinéma | F= 1/t T= 1/ f T= 1/440 T= 2,27 x 10-3s = 2,27 ms T= 1 min= 60s f= 1/T f=1/60 F= 0,01667 f= 0,017 Hz 6)f= 10Hz 10Hz → 10batts/ s 10 x

participe passé brutal , réalise et cynique qui dessine la silhouette d’un personnage ratatiné - Les allusions aux occupations des vieilles femmes sont exprimées V 2 par les participes " dévidant et filant " _ Les assonances des participes , le rythme régulier ( 3/3 ) à la fin du v.2 suggèrent une monotonie presante - Enfin l’image des servantes concorde avec celle de la vieille dame à l’idée d’immobilité est sensible dans le verbe " sommeillant " ainsi que dans les sonorités en [ an ]

Mentionnons à cet égard qu’une périphrase sous-entend qu’il s’adresse à Dieu : « Or je prie Celui / Qui fit trois parties de lui-même » (v. 77-78). Dans le même ordre d’idées, l’anaphore des vers 78 à 81, où est répété le pronom « qui », crée un rythme incantatoire indissociable de la prière. Enfin, Rutebeuf semble abandonné par Dieu parce qu’il ne respecte plus le principe de la charité chrétienne : « Que celui qui a des biens, / doit les prendre pour lui » (v. 57). La solitude spirituelle, conjuguée

clôt sur elle-même• Point de départ : la chevelure, métonymie de la femme• Musicalité, effet rythmique : répétition de verbes, rythme ternaire• émotion : échos sonores: Allitération en :- « m » > douceur - « f » > mélanges- « p, b » > bercements• paronomase : rapprochements sonoresPar sa structure fluide mais organisée à laquelle s'associent des effets de rythme et de musicalité, ce texte apparaît bien comme un poème en prose. Le poète est sans cesse à la recherche d'une perfection dans

La cruauté exprimée par le poème est d’abord repérable dans la construction. 1/ Dissonance entre le fond et la forme · Apparence lisse et régulière : 4 strophes de 4 vers chacune = harmonie. Mais : coupes irrégulières aux v. 3 et 5. => Rythme faussé, premières brisures. · Rimes bancales de la 3e strophe : veule – gueule. => Mimétisme : vers boiteux comme l’albatros à terre. · Altère le schéma des rimes croisées dans la dernière strophe = presque des rimes plates. La différence

dans le temps : le premier quatrain est une description de la vie monotone d'une femme âgée. R. insiste sur l'âge "bien vieille" au V.1 et les occupations calmes de la femme en question "dévidant et filant" V.2 -Les participes présents créent un rythme lent. L'évocation de la fin de la journée "au soir" V.1 fait penser à la fin de la vie. Il y a une opposition futur/passé avec "serez" V.1 "direz"V.3 "célébrait" V.4 = la femme était la muse du poète et "j'étais" V.4, souligne la différence entre

l’inconscient et de la mémoire (Michaux) et de la vision cosmique (Ponge). Musique et peinture… Pour créer ce monde poétique, les auteurs ont tous recours aux « outils » de la langue qui devient à la fois musique et peinture. Ils jouent sur le rythme des phrases : la fin du poème de Bertrand, avec ses nombreuses coupes, rend compte de l’évanouissement progressif du rêve ; la course effrénée de l’enfant dans « Aube » est rendue par les phrases haletantes des deux avant-derniers paragraphes du poème