Réquisitoire Phèdre

de litote (l.30) • Pronoms personnels « je » , « vous » -> aments jamais réunis - invitation de Clèves 2fois • argumentation argumentée malgré les sentiments rappelle combien leur amour est responsable de la mort de son époux II. Un réquisitoire en forme de procès d’intention a. Le procès de l’amour • Registre oratoire + argumention sur sa vision de l’amour • Modalisateur hypothétiques + conditionnel Condamne déjà Némour pour son inconstance supposée incertitute • Fausse délibération

avec Tartuffe (1664), Don Juan(1665)... Jeau Racine, quant à lui, emprunte ses sujtes à la mythologie grecque ou à l'histoire ancienne. Ses personnages, pris dans un mécanisme tragique inplacable, sont dévorés par les passions : Andromaque (1667), Phedre (1677).... Fable : Jean de la Fontaine renouvelle le genre antique de la fable. Portrait et maxime : Les Maximes(1665) du duc de La Rochefoucauld reflétent certes sa vision pessimiste de l'humanité mais s'inspirent aussi des jeux littéraires

permet de rendre saisissante la progression d'une idée, d'une émotion ou d'une description. Elle peut créer une attente. Exagérer, on parle alors de gradation hyperbolique. Elle permet d'exalter des sentiments: "Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue" Phèdre, Jean Racine. Elle peut aussi rendre un effet comique par l'écart existant entre les mots mis en série. L'homéoteleute (M) : utilisation à intervalles rapprochés de mots présentant des finales identiques. "Tiens ! Polognard, soûlard, bâtard, [..

civilisation. Ils discutent ensuite des « conventions de la vie amoureuse » (fidélité, pudeur…) en vigueur en Europe, en les comparant à la nature. Ensuite, les compagnons poursuivent sur les conséquences négatives de ces lois, qui sont suivies d’un réquisitoire contre les sociétés européennes qui ont rejeté les lois naturelles, faisant de l’homme civilisé un être malheureux. Le beau temps revient, marquant la fin de la discussion et la poursuite de leur promenade. III. LES PROTAGONISTES DU SUPPLÉMENT

Fiches & Méthodes CPGE scientifiques La parole Platon, Phèdre Marivaux, Les fausses confidences Verlaine, Romance sans paroles Coordination Sophie Rochefort-Guillouet Patrice Bégnana Brahim Boumeshouli Claudine Chevallier Lahoucine El Merabet Abdelbasset Fatih Céline Guillemet Françoise Gouzard-Thomas Jérôme Jardry Mustapha Jbilou Aurélien Liarte Irène Moillo Dominique Poulain Sophie Rochefort-Guillouet. Enrique Seknadje-Askénazi Charlotte Simonin Simon-Alexandre Zavadil ISBN 978-2-7298©Ellipses

animaux,objet et végétaux pour parler de personnage. LF un évenement est pertubateur et de péripétie qui mettent d'étapes final. La cour du Lion fable 7 du livre 7, la FT à publié 3 recueil en 1678. Auteur du 17em siècle s'inspire des anciens comme Phèdre, Escape et Pilpay sont les trois sabulistes qui influence JF et remet la fable au bout du jour. Il joué aussi d'une grande liberté pour son époque. Nous allons voir comment La Cour du Lion fable 7 livre 7 publié en1678 et dédié à la femme de Montospen

l’éloge et la critique pour le blâme Procédés d’écriture : hyperbole, métaphore, comparaison, ironie… Genres littéraires : - genre de l’éloge : ode, oraison funèbre, apologie, panégyrique, compliment. ; - genre du blâme : pamphlet, satire, réquisitoire, critique, autocritique, raillerie, caricature. ; SECONDE FRANÇAIS - 10 - EXERCICE _____________________________________________________________ Dites à quel(s) registre(s) peuvent appartenir les textes suivants : Texte1 : « De trois

l’illusion par l’illusion.Toinette apparaît comme une bonne fée qui va chasser les personnages néfastes, les mauvaisgénies d’Argan. En exécutant sa petite comédie, elle dissipe les illusions et les angoissesqu’entretenait Purgon chez son malade.Racine, Phèdre, I,1 : Le demi-aveu d'Hippolyte à Théramène I- Une Scène d'Exposition 1) Une scène qui rempli ses fonctions d'exposition -- informe sur le temps(abs Thésée dps 6mois) / les lieux de l'action(Trèzène ville retirée du Roi, loin de la cour et d'Athènes)

auteurs. Cependant, à partir du XVIème siècle, le mythe connait un ralentissement: le XVIème siècle préfère les références antiques, qui avec Racine au XVIIème siècle ressemblent de loin aux motifs tristaniens. C'est le cas de l'amour incestueux de Phèdre, victime de Vénus, que l'on peut comparer au philtre de notre mythe, ou du moins la main de la fatalité. Le XVIIIème siècle ne semble pas ou peu utiliser la matière tristanienne. Mais à partir de là, les romantiques vont s'intéresser passionnément

Ses fables en vers reprennent les sujets des fabulistes de l’Antiquité (Esope et Phèdre) tout en les adaptant pour critiquer les défauts des hommes de son siècle. La Fontaine se sert donc de la forme plaisante de l’apologue pour critiquer implicitement le pouvoir royal, à une époque où l’absolutisme est de plus en plus fort, et où les