Résumé Les Caractères De La Bruyère

autant de pistes pour préparer les élèves à l’étude de l’œuvre de Molière. E  Molière et ses personnages : le tableau d’Edmond Geffroy Ces pages proposent une analyse de Jacqueline Razgonnikoff du tableau d’Edmond Geffroy «Molière et les caractères de ses comédies». Celui-ci rend un hommage à Molière et témoigne ainsi de la ferveur avec laquelle le XIXe siècle redécouvre le dramaturge. E  Molière - éléments biographiques Ce dossier propose une série d’éléments biographiques sur Molière

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vie, autant de pistes pour préparer les élèves à l’étude de l’œuvre de Molière. E Molière et ses personnages : le tableau d’Edmond Geffroy Ces pages proposent une analyse de Jacqueline Razgonnikoff du tableau d’Edmond Geffroy «Molière et les caractères de ses comédies». Celui-ci rend un hommage à Molière et témoigne ainsi de la ferveur avec laquelle le XIXe siècle redécouvre le dramaturge. E Molière - éléments biographiques Ce dossier propose une série d’éléments biographiques sur Molière

En 1835, Stendhal affirme : « Le roman doit raconter, c’est là le plaisir qu’on lui demande. La dissertation, la recherche ingénieuse à La Bruyère sont des dégénérations ». Il était surement loin de se douter, à cette époque, que La Chartreuse de Parme serait la source de multiples critiques lui reprochant un structure narrative trop lâche et superficiel et un manque certain d‘unité. Balzac le premier lui écrivit dans leurs nombreuses correspondances à propos de La Chartreuse : « Les Del Dongo père

l’enseignement. Quant à Harpagon, il est devenu un type universel assurant la renommée de son auteur dans toutes les cultures, contribuant à le parer du titre d’auteur classique français par excellence. Avec l’Avare, Molière exploite la veine des caractères : Harpagon est dévoré par l’avarice. Selon la tradition, cette forme de vice est attachée à la vieillesse. Les sources de L’Avare Molière « prenait son bien où il le trouvait ». Ses premières pièces ont été conçues dans la veine de la comédie

autant de pistes pour préparer les élèves à l’étude de l’œuvre de Molière. Molière et ses personnages : le tableau d’Edmond Geffroy E  Ces pages proposent une analyse de Jacqueline Razgonnikoff du tableau d’Edmond Geffroy «Molière et les caractères de ses comédies». Celui-ci rend un hommage à Molière et témoigne ainsi de la ferveur avec laquelle le XIXe siècle redécouvre le dramaturge. Molière - éléments biographiques E  Ce dossier propose une série d’éléments biographiques sur

l’idéal est d’inspirer le respect du régime royal, le beau est ce qui est conforme à la moralechrétienne. Pour eux, peindre le vrai c’est peindre la nature humaine, peindre l’homme. La peinture des passions humaines, leur analyse, confèrent un caractère psychologique à la littérature classique. Le classicisme répugne à introduire le laid, le bizarre, le fantastique et réduit par là son domaine d’observation. Le beau seul devait être imitable. Les grands représentants sont Jean Guez de Balzac (1597-1654)

rythmique. « Il n’y a pas d’amour qui ne soit à douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri Il n’y a pas d’amour dont on ne soit flétri » (Louis ARAGON, La Diane française) : l’anaphore amplifie ici la tragédie de l’amour que le poète résume dans la célèbre formule « il n’y a pas d’amour heureux ». Antanaclase : figure qui consiste à répéter un mot ou une expression, mais en lui donnant une autre signification (voir la syllepse). Antiphrase : figure qui exprime une idée par son contraire

reconnaît cette espèce de phrase faite sans arrêt d’expansion avec l’usage du participe présent et des relatives en cascade, sans que cela paraisse lourd (NB : les longues phrases proustiennes viennent entre autres de Saint-Simon). Les caractères de La Bruyère, livre V, l’auteur s’amuse à pasticher Montaigne et l’on voit en un siècle comment la langue s’est totalement transformée. Il imagine ce que Montaigne pourrait dire dans sa langue et avec son style. Le pastiche par jeu est une espèce de

politique (III, 5) ou du grand monologue de Figaro (V, 3). La comtesse, Suzanne et Figaro, unis par l’intelligence la plus subtile, déjouant les projets du comte et, le rendant ridicule, l’amenant au repentir, la pièce est aussi une comédie de caractères par la diversité des types humains qu’elle nous propose : - le comte qui est le don Juan traditionnel ; - la comtesse qui est sensuelle, vibrante, passionnée, «agitée de deux sentiments contraires» (désolée et humiliée par l’infidélité de son