Rôle De La Scénographie

mythe antique. Cf. Les Antigone (Cocteau, Brecht, Anouilh) Argument : Le théâtre renouvelle aussi le language. Exemple : La Cantatrice chauve de Ionesco (théâtre de l’absurde) Argument : La mise en scène et la scénographie changent. On s’interroge sur le travail de l’acteur et le rôle du metteur en scène mais aussi sur tous les éléments matériels, les décors, les accessoires etc. Exemple : Peter Brook (Metteur en scène novateur dans ses interprétations des pièces du grand répertoire international)

rapport à l’espace d’exposition. En effet il est considéré comme étant un espace réservé au public et qui doit préparer le visiteur à la découverte de l’exposition. La structuration spatiale nécessite donc de provoquer la motivation de l’usager, jouer un rôle d’appel. Il sera essentiel d’envisager un système de signalisation voué à orienter le visiteur et leur servir de repère. Cela lui permettra par conséquence d’émettre des hypothèses, d’en extraire des conclusions, de concevoir des plans d’action virtuels

Lazar, scénographie de Adeline Caron, costumes d'_Alain Blanchot_, maquillages de Mathilde Benmoussa et lumières de Christophe Naillet. Avec Lorenzo Charoy dans le rôle de Narbal (le messager), Julien Cigana dans le rôle de Bersiane, Syllar, Benjamin Lazar dans le rôle de Pyrame, Anne-Guersande Ledoux dans le rôle de Bersiane (la mère de Thisbé), Louise Moaty dans le rôle de Thisbé, Alexandra Rübner dans le rôle de Narbal, Deuxis (la confidente de la mère), Lorenzo Charoy dans le rôle de Lidias

professeur du service éducatif : r.gerardin@lacomediedereims.fr, Contacts relations publiques : Margot Linard : m.linard@lacomediedereims.fr Jérôme Pique : j.pique@lacomediedereims.fr 1 texte Victor Hugo mise en scène Christine Berg scénographie et costumes Pierre-André Weitz lumières Elie Romero régie plateau Marine Molard musique Gabriel Philippot assistanat à la mise en scène Léo Cohen-Paperman avec Loïc Brabant La duègne, Ricardo Vanessa Fonte doña Sol Jean-Michel Guérin

Kandinsky et le théâtre en particulier. • Dès 1908, Kandinsky réalise des œuvres qui sortent du cadre de la peinture de chevalet, comme ses « compositions scéniques », des pièces musicales pour lesquelles il rédige des textes, crée des scénographies, des chorégraphies et des musiques. • Avant même son entrée au Bahaus, il a écrit plusieurs pièces tel que Sonorité jaune, Sonorité verte, Noir et Blanc ou encore Violet (1911) • Il publie en 1912, dans l'Almanach du Blaue Reiter

volonté, qui jouent un rôle important en donnant l'impulsion au travail créateur. [...] Ce n'est que lorsque ces trois forces agissent harmonieusement que nous pouvons créer librement. (Ibid. ) Stanislavski refuse le mimétisme et l'art de représenter. L'acteur doit trouver en lui et faire émerger des sentiments enfouis déjà éprouvés pour donner vie à son personnage. Tout ce qui peut aider cette mémoire affective, décors, partenaires, actions physiques simples imposées par le rôle (poignée de mains

B3-b3: Analyse von Alibaba und die vierzig Raüber 38 Bibliographie 42 2 ATELIER DÉCORS, OBJETS ET COSTUMES 43 3 ATELIER MARIONNETTES F1 : Scénographie Aladin et la lampe merveilleuse A1 : Fiche de bricolage B1: Werkstatt Bühnenbild A1: Bühnenbild, Dekoration, Kostüme A2: Comparaison des scénographies P1 : Compétences générales A1 : Marionnettes à bâton A2 : Marionnettes à bâton et mousse A3 : Marionnettes bâton surprise A4 : Marionnettes à doigts

Définition : Scénographie → Du grec skenographia, dessin de la scène. Le terme de « scénographie » est né dans le théâtre antique puis a « disparu » pour revenir dans l'usage des mots du théâtre à la Renaissance, disparaître ensuite au profit du mot « décor » et revenir enfin au XXe siècle. Le rôle de la scénographie concerne le passage des mots à la matière : c'est la matérialisation des mots et des images mentales du texte théâtral. Problématique : La scénographie dans ses fondements

représentation peut faire découvrir des aspects que l’on n’avait pas saisis à la lecture : les décors permettent d’imaginer l’époque, des gestes et des objets symboliques peuvent aider à mieux comprendre un personnage. [Exemple personnel + question 1 : le rôle des objets.] La représentation est indispensable surtout quand le texte théâtral est réduit au minimum (didascalies plus nombreuses que les répliques chez Beckett, par exemple dans Fin de partie). 2. Comprendre différemment Les choix du metteur

d’Anne d’Autriche et de Mazarin. Un acte est consacré à la guerre contre l’Espagne (1635-1659), en fait contre les Habsbourg du Saint Empire Germanique (famille royale). 2) La préciosité C’est un mouvement littéraire du XVIIème siècle qui a un rôle très important pour l’intrigue. C’est une époque violente et brutale mais la préciosité veut s’opposer à cela (Côté + féminin). Il y eu deux femmes connus de la préciosité : la marquise de Rambouillet et Mademoiselle de Scudéry (auteur) connue pour