Santa Maria del Fiore

centrée. La lumière donne de la volumétrie.  Masolino Masaccio [pic] Santa maria del carmine Chapelle dans une église. Subit une restauration au 17e, façade typique du 13e siècle florentin. [pic] Santa Maria Novel Sainte Marie la nouvelle, église dont la façade nous fait penser aux temples grecs. Dans cette église se trouve le trompe l'œil de Masaccio, fresque « La Trinité » Des deux

gothique par certaines innovations comme l'arc plein cintre à la place de l'arc brisé, le dessus des portes et fenêtres droits et non courbes, les surfaces vides, sans ornements.  2. C'est Brunelleschi qui concevra le dôme de la cathédrale Santa Maria del Fiore de Florence, l’un des plus vastes jamais construit. Il apprit à reconnaître les ordres dorique, ionique et corinthien. Cependant, il s'inspirera également de bâtisses des XII ° et XIV° siècle. Donatello et Brunelleschi fouilleront les ruines

profonds changements dans la vie intellectuelle et artistique de l’Europe au XVe s. ? En quoi consistent l’humanisme et la Renaissance ? 2 … à l’expression d’une nouvelle sensibilité artistique. Léonard de Vinci, Monna Lisa, épouse de Francesco del Giocondo, dite La Joconde, 1503-1505, 0,77 x 0,53 m. Musée du Louvre, Paris. 1 D’une volonté de mieux connaître et de mieux comprendre… Jacopo da Barbari, Portrait du mathématicien Luca Pacioli, 1495. Musée de Capodimonte, Naples. Le moine franciscain

préoccupations, la science peut enfin sortir de l'obscurantisme du Moyen-Age. Il est possible que ce tableau ait été peint pour honorer la mémoire de Julien de Médicis, frère de Laurent de Médicis, assassiné le 26 avril 1478 dans la cathédrale Santa Maria del Fiore à Florence lors du complot fomenté par la famille Pazzi contre les Médicis. Le peintre florentin a voulu célébrer Simonetta Cattaneo épouse de Vespucci, la plus belle femme de la cour, morte jeune, en lui donnant les traits de Flora.

extérieur: aménagement des magasins à l ’intérieur des bâtiments • Villes portuaires: profitent du colonialisme • Spéculation: l ’habitat et le sol deviennent des marchandises FLORENCE Vue sur l'Arno et 4 ponts depuis celui du Ponte Vecchio Santa Maria del Fiore La Galerie des Offices avec, au fond, le Palazzo Vecchio Siège pendant onze siècles (697-1797) d'un des plus prestigieux États européens, la République de Venise. La ville est parcourue par 177 canaux, 400 ponts et s'étend sur 118 îles

pouvait fournir les pigments les plus coûteux et rémunérer le temps d'exécution et la technique du peintre : par exemple, le cardinal Carafa donna deux mille ducats à Lippi, à l'occasion de la réalisation de la vie de saint Thomas dans l'église de Santa Maria sopra Minerva à Rome ( 1488-1493 ), pour son travail personnel et paya séparément les assistants et l'outremer. La somme convenue par contrat n'était pas immuable, le client comme le peintre pouvaient renégocier : Ghirlandaio, qui avait reçu cent

et les flandres au xve siècle. C’est d’abord en Italie, à la fin du XIVe siècle et au début du XVe siècle, avec Donatello, Brunelleschi et Masaccio, que se produit la véritable rupture artistique. La coupole de la cathédrale Santa Maria del Fiore, achevée en 1436, constitue par son ampleur un tour de force technique. Son architecte, Brunelleschi, s’est inspiré des ruines du Panthéon de Rome, mais il a surtout conçu un projet, en véritable ingénieur humaniste. Florence

Florence, 1428-36 B Fouilles, recherche > retrouver les joints et articulations (forme et ornement) Priorité de l’invention technique, il ne compte sur les ouvriers que pour l’exécution Procédure collective → individuelle Cathédrale Santa Maria del Fiore, Florence, 1420, B Perspective et Mathématisation de l’espace "Outil de connaissance" permettant de connaître la valeur d’un objet en fonction de sa position → Démarche rationnelle Remplacer la projection spatiale par la centralité =

arts collective ⋄ individuelle GD Nouveauté de Brunelleschi : perspective, tout le bâtiment est conçu par l’architecte. Architecte = art libéral - Projection spatiale centralisée = CAPITAL ⋄ l’homme est au centre de l’espace Coupole Santa Maria del Fiore (1420-1434) Vieille sacristie San Lorenzo (1428) : volumes élémentaires cube et sphère, proportions simples ( modèle pour Bramante et Michel Ange. Place de l’Anunzziata (1419) conçue de manière homogène, entourée d’arcades (portique de

affirmé pour l’art et les œuvres de l’Antiquité. Des fouilles sont organisées et les modèles sculpturaux sont copiés par les artistes. A Florence, Brunelleschi retravaille les schémas des formes antiques pour construire la coupole de l’église Santa Maria Del Fiore (Sainte-Marie-des-Fleurs). La coupole doit assurer le lien entre le ciel (le divin) et la terre (les hommes). A Rome, les papes ordonnent des fouilles archéologiques et constituent des collections d’œuvres antiques exposées et enviées. Michel-Ange