Sartre Les Jeux Sont Faits

Dans Les Fleurs du Mal, Baudelaire choisit comme destinataire “l’hypocrite lecteur”, son “semblable” et son “frère”. Le poème n’est pas considéré qu’en lui-même, mais comme une œuvre qui va être parcourue, comme des instants qui vont être partagés. Sartre dira ainsi qu’il n’y a d’art que “pour et par autrui”. Le lecteur pourrait de cette façon être ce “dehors” visé dès l’écriture poétique, dès l’élaboration du poème ou du recueil par l’auteur lui-même. Mais “l’horizon” envisagé par Michel Collot

1863, qui atteint le million d’exemplaires quotidiens autour de 1890. Vendu trois fois moins cher que ses concurrents (5 centimes), Polydore Millaud présente un journal non politique, une information « grand public », à base de faits divers, agrémentée de feuilletons, de jeux etc.. Le Petit Journal est particulièrement présent en province notamment dans les grandes villes ou dans les gares. Parallèlement à l’essor des grands quotidiens régionaux et nationaux se développe une presse spécialisée à partir

Jean-Paul Sartre Les Mots A madame Z. I Lire En Alsace, aux environs de 1850, un instituteur accablé d'enfants consentit à se faire épicier. Ce défroqué voulut une compensation: puisqu'il renonçait à former les esprits, un de ses fils formerait les âmes; il y aurait un pasteur dans la famille, ce serait Charles. Charles se déroba, préféra courir les routes sur la trace d'une écuyère. On retourna son portrait contre le mur et fit défense de prononcer son nom. A qui le tour? Auguste se hâta

Jean-Paul Sartre Les Mots A madame Z. I Lire En Alsace, aux environs de 1850, un instituteur accablé d'enfants consentit à se faire épicier. Ce défroqué voulut une compensation: puisqu'il renonçait à former les esprits, un de ses fils formerait les âmes; il y aurait un pasteur dans la famille, ce serait Charles. Charles se déroba, préféra courir les routes sur la trace d'une écuyère. On retourna son portrait contre le mur et fit défense de prononcer son nom. A qui le tour? Auguste

est à moi. A nous. L’histoire est une matière vivante qu’il nous est permis de travailler, de modeler. Paul Ardenne le précise d’ailleurs en sous-titre dans ses intentions : “L’histoire est à moi ou 3 comment l’artiste en vient à utiliser les faits historiques comme une pâte à modeler”1. C’est dire que le choix des oeuvres privilégie des artistes qui ont su s’approprier l’histoire au détriment de ceux qui croient la servir. Pâte à modeler ou “argile” (comme dit Anselm Kiefer, prestigieux invité

ni de son rôle comme conseiller éventuel pour leurs réflexions personnelles et leurs lectures. Ces dernières doivent être en effet le support constant du travail effectué dans le cadre de l’enseignement HSS. Elles seules permettront d’acquérir les faits, les données de base, les « exemples » qui viendront nourrir et illustrer les approches, les pistes de recherche et les méthodologies proposées dans les séminaires ou les cours décrits ci-dessous. Dans les deux cas, des bibliographies seront d’ailleurs

et se trouve ainsi placé devant un choix illimité d’existences possibles. Aucune définition (aucune « essence ») aussi bien naturelle, physique ou biologique, que sociale, ne prédétermine ce que l’homme peut être : son existence est, comme le dit Sartre, « contingente ». 2. Dans le doute, nous faisons l’expérience de cette liberté Toutefois, cette indétermination de l’homme passe ordinairement inaperçue. Car le cours ordinaire de la vie nous conduit souvent, par commodité ou paresse, à emprunter

même souci de faire une large place aux effets visuels ». Pour l’analyse des textes, il est recommandé de prendre en compte la question de la mise en scène, si possible en assistant à des représentations ou à l’aide de documents audiovisuels et de jeux théâtraux en classe. Enfin, on abordera les spécificités des métiers 2. Le travail en séquences Le travail en séquences peut s’organiser : – soit en choisissant deux ou trois des groupements de textes proposés dans ce chapitre du manuel et en leur

nouveaux objets, et ainsi élaborer d’autres valeurs. C’est en quoi il conteste toute organisation, sociale ou politique, qui se prétendrait définitivement satisfaisante. Un pouvoir qui ne donne à ses sujets que « du pain » – pour les besoins – et « des jeux » – pour les désirs – suppose l’écrasement complet des désirs individuels, comme le montre déjà 1984 de George Orwell. Mais la faim renaît et les désirs n’en finissent pas de viser des objets nouveaux, au-delà de ceux déjà valorisés. On peut alors

(dont un récit de rêve) furent publiés dans ‘’La révolution surréaliste’’. On y perçoit, à côté de ce qui nous apparaît aujourd'hui comme les lieux communs du groupe (son goût pour le rêve et pour l'art qui l'incarne, le cinéma, pour l'humour, pour les jeux de mots), la vision ludique de l'existence, la curiosité pour l'ésotérisme et l'arithmosophie. Ses images témoignent d'un talent inné pour l'insolite et le surprenant. Mais, en dépit de quelques minimes annonces de ce qui allait faire son génie propre