Scansion

s’affrontent, normalisation absolutiste contre fronde aristocratique. Baptisée dans les eaux lustrales de la monarchie française, une logique multiséculaire de centralisation de l’État et d’affirmation du pouvoir royal s’est déployée à coups de scansions fortes, du Moyen-Âge rayonnant (XIIe-XIIIe siècles de Philippe Auguste, Saint Louis et Philippe Le Bel 2) à la Renaissance flamboyante (François Ier 3). Mais cette « dynamique de l’Occident » 4, marquée par la concentration systématique du pouvoir

qu'il  a  en  face  de  lui  un  autre  sujet,  en  principe  homogène  à  lui‐même.  Les  variations  auxquelles  il  peut  être  sujet  ont  beaucoup  moins  d'importance  que  les  scansions  possibles  de  la  position de l'autre. Il n'y a pas d'autre appui au raisonnement psychologique.  Quelles sont ces scansions? Il Y a un premier temps où je suppose l'autre sujet exactement dans la  même position que moi, pensant ce que je pense au moment même où je le pense. Supposons qu'il me  semble,  à 

Il existe en effet des degrés dans la négativité ; le fait que ce soit justement Angelica, la fille de ce dernier, qui épousera Tancrède deviendra alors hautement significatif de la décadence de la famille. Ainsi, dans cette emblématique scansion des vingt-quatre heures de la vie d’une famille aristocratique sicilienne (symboliquement encadrées par la fin du Rosaire et le début du même en conclusion, à l’image d’une sécurité illusoire et d’une chronologie statique), ces deux dialogues s’avèrent

/ sère, (12) Et / se / la / men / tait / d’ê / tre / roi. (8) Ces deux vers permettent de cerner les différentes configurations du « e » muet ou caduc. On en tirera une loi générale que l’on fera noter : LA PRISE EN COMPTE DU « E » MUET DANS LA SCANSION DU VERS Le « e » muet compte pour une syllabe lorsqu’il est suivi d’une consonne. Il ne compte pas, suivi d’une voyelle ou placé en fin de vers. 2. Les types de vers On aura ensuite recours à la fiche d’exercices. L’exercice 1 permet de vérifier

hasard par l’artiste pour cet ensemble qu’il a longuement médité et dont l’installation s’est faite selon sa volonté en lien avec l’architecte Camille Lefèvre et avec l’aide de Clemenceau. Il prévoit les formes, les volumes, la disposition, les scansions et les espaces entre les différents panneaux, le parcours libre du visiteur par le biais de plusieurs ouvertures entre les salles, la lumière zénithale du jour qui inonde l’espace par beau temps ou au contraire se fait plus discrète lorsqu’elle

1 Une aria électroacoustique : « L’air du Ver » du Re Orso de Marco Stroppa Martin LALIBERTÉ LISAA (EA 4120) Université Paris-Est Introduction Re Orso est un opéra contemporain qui propose un rapport intéressant à la modernité et à la tradition. En effet, l’œuvre présente de véritables « airs » et autres signatures de la tradition opératique tout en se plaçant résolument au-delà de celle-ci. On circule ici de façon intéressante et cohérente entre cette tradition et une modernité sans

dois-je faire » ? Premiers pas. Trois manières de poser la question de la vérité. Le dogmatisme. Le relativisme. La position critique. Voilà trois façons radicalement opposées de se situer par rapport à la question de la vérité. Toutes les grandes scansions de l’histoire de la philosophie sont marquées par cette question, ce tiraillement et lors de leur exposé nous remarquerons les moments dogmatiques des doctrines philosophiques (Par ex Platon, Descartes et Hegel), les moments relativistes (Héraclite

voix de dessus de Médée s’associe à celles des furies qui, fidèles à la tradition26, sont incarnées par trois voix d’hommes (haute-contre, taille et basse-taille). Médée assume le dessus du quatuor qui alterne phrases solistes de la magicienne et scansions du quatuor. L’oscillation entre la caractérisation du monstre maléfique et les réminiscences d’humanité rapprochent cette Médée de la Méduse du Persée de Quinault et Lully. L’amertume plaintive qui accompagne la réminiscence de son passé confirme

démarches, pourtant bien différentes, de Foucault et Pêcheux, c’est que la formation discursive se présente comme une unité en quelque sorte masquée par les unités topiques, un système de règles invisibles. L’analyste est celui qui trace de nouvelles scansions dans l’espace prédécoupé du discours. Il me paraît préférable de revenir à la perspective originaire de Pêcheux et Foucault, celle d’unités profondément inscrites dans l’histoire et qui traversent les unités topiques. 39Ces unités se construisent

parait être le respect des sonorités et du rythme (imposés par les e caducs, les liaisons, les coupes et les césures, les diérèses et synérèses, la ponctuation), les approches varient (règles restrictives, approches « historiques », déclamation, scansion inspirée de la versification latine ou grecque, etc.) : pour Charles Batteux, « les espaces exigés par l'esprit, par les objets, par la respiration, par l'oreille, sont absolument les mêmes dans la prose et dans la poésie »8 ; pour Michel Bernardy