Scénographie

renvoie immuablement la même image. On déroule la même histoire pour se réconcilier avec notre effroi, pour partager notre étonnement ou pour en rire. » En somme, la définition du théâtre. (Extraits des chemins, des intuitions et des idées vers la scénographie et la mise en scène.) En résumé, les enseignements qu'on peut tirer de cette trilogie sont de deux ordres : on y assiste à l'élaboration d'une idée selon laquelle la justice ne relève plus que des dieux mais qu'elle peut être rendue par des

scène Julien Clément et Nicolas Mathis Composition musicale et mise en son Pierre Jodlowski / Studio Eole Jongleurs comédiens Julien Clément, Rémi Darbois, Juliette Hulot, François Lebas, Alexandre Leclerc, Nicolas Mathis et Clément Plantevin Scénographie et création lumière Christophe Bergon Production Collectif Petit Travers Coproductions l’Equinoxe scène nationale de Châteauroux (36), Le Carré magique pôle national des arts du cirque en Bretagne à Lannion (22), La scène nationale d’Albi

contraste en y intégrant des personnages aux réactions et au caractère plus fort, plus « sanguin », avec plus de rage et qui n’ont pas froid aux yeux. Il s’agit là d’un type de théâtre qui met un écart entre parole et langage corporel ou expressif. La scénographie de la pièce sous forme de camp gitan, nous transporte dans un monde à part et se retrouve le terrain de ce gros complot. L’espace scénique, qui se situe de préférence en plein air est un lieu plutôt proche du spectateur et assez convivial, sans

Critères d'évaluation - observation du texte et de l'image ; - repérage de l'essentiel ; - reformulation. Proposition de corrigé La lecture du texte de G. Aillaud et l'observation de l'image permettent d'effectuer les remarques suivantes : - la scénographie n'a pas recours à des références contextuelles ou textuelles ; on note l’atemporalité des choix pour le décor et les costumes. Même si les élèves ne savent pas que la référence à Dioclétien est un anachronisme, ils peuvent constater que les marqueurs

s’éloignant et le couvre de baisers. La Fée découvre avec l'aide de Trivelin et de la cousine de Sylvia, l'amour que porte Arlequin à Sylvia. Mécontente et jalouse, elle monte un stratagème pour récupérer Arlequin... II)La scénographie : Dès le début de la pièce, la scénographie est dépouillée, en effet , il y avait peu d'éléments de décor, mais ils étaient équitablement répartis sur la scène. 1)L'espace, les décors. Pour cette pièce, le dispositif était un dispositif frontal. Les éléments

affronter les dangers de la vie , elle pourrait tomber entre les mains de personnes ayant des intentions douteuse et faire chaque chose qu'ils lui diront de faire sans qu'Agnès ne se doute de la gravité des actes qu'elles accomplirait. *Une scénographie symbolique 1)La solitude d'Arnolphe est représenté dans cette pièce , que ce soit en début ou en fin d'acte , par Arnolphe lui même , ce dernier étant seul sur scène , plongé dans les noir, accompagné du bruit du clocher . Le registre qui est

auparavant. La difficulté vient du fait que la pièce est surtitré en polonais. La traduction comportait beaucoup d’erreur et l’écran se trouvait en haut à gauche lorsque l’action se produit en bas, à droite. Le montage étrange des textes et la scénographie complexe ne m’ont pas aidé. Le nombre de textes étant important, le nombre de personnages aussi. Il y a Héraclès, le juge, Alceste, Apolonia, Ryfka, Clytemnestre, la tante, Thanatos, l’officier, Slawek, Phères, le père d’apolonia, Apollon, Athéna

bureau de création ont commencé à nous parler de nos stages, je ne jurais que par la scénographie, et plus particulièrement la muséographie. Avant même d’avoir amorcé mes propres recherches de stage, j’ai pu, grâce à de vagues connaissances, entrer en contact avec plusieurs entreprises, notamment dans les milieux de la publicité, du graphisme et du stand, mais, à mon grand désarroi, aucune ne faisait de scénographie… J’ai commencé a faire des recherches, en passant de nombreux coups de téléphone

Transition : Ainsi se justifie le travail du poète, puisqu’il a pour tâche de dénoncer l’aveuglement d’une négligence coupable, ainsi que les illusions de l’outrecuidance. C’est ce qui fonde dans les Discours une scénographie des misères pour ainsi dire programmée d’avance. II- La scénographie des Misères Une dramaturgie de la parole destinée à battre en brèche la prédication adverse. A- Un espace ordonné et construit par les regards B- Le découpage des scènes C- L’intrigue III- Une histoire

2L’ENFER DE DANTE REVISITÉ AU PALAIS DES PAPES. Étude et analyse autour du spectacle Inferno , mis en scène par Roméo Castellucci. TABLES DES MATIÈRESIntroduction 31. LE LIEU COMME ÉLEMENT INDISPENSABLE À LA RÉPRESENTATION 52. UNE RECHERCHE DU RÉEL ÉPROUVÉ PAR LE CORPS 73. L’USAGE DE LA VIOLENCE ET SON EFFET SUR LE SPECTATEUR 9Conclusion 11INTRODUCTION Lieu emblématique, la cour d’honneur du Palais des Papes est une épreuve redoutée par