Scénographie

Avec : Anne Deval, Gwendoline Meunier, JeanJacques Rouvière, Gaëtan Vandeplas. Scénographie et lumières : Eric Hennaut 2009 Acte sans Paroles, de Samuel Beckett Mise en scène et scénographie : Rodrigue Aquilina Avec : Daniel Bourgy 2011 Audrey, création Mise en scène / scénographie : Rodrigue Aquilina Danseuse : Audrey Borthayre 2012 Kirikou et la sorcière, adaptation Mise en scène / scénographie : Rodrigue Aquilina Avec : Wilda Philippe, Ludovic Camdessus, Emmanuel Borgo, Céline

Quelques interprétations célèbres de Lear • John Gielgud avait 26 ans lorsqu'il a joué Lear à l'Old Vic Theater (en), en 1931. Il l'a redonné à l'occasion de trois autres représentations dont l'une, en 1955 au Stratford Memorial Theatre sur une scénographie du sculpteur Isamu Noguchi, fut particulièrement controversée[21] . Il était âgé de 90 ans lorsqu'il a, pour la dernière fois, participé à une production radiophonique en 1994 avec Judi Dench, Kenneth Branagh et Derek Jacobi. • Donald Wolfit (en)

SYNTHESE PERSONNELLE SUR LE THEATRE La scénographie au service du tragique Au XVI ème s. la scénographie est l’art de la perspective en peinture et architecture, puis au théâtre, cela désigne le décor. Le décor est symbolique, et il permet de comprendre les enjeux de la pièces. Cet art créer l’illusion d’optique c'est-à-dire que le public croit voir la réalité. L’éclairage Au XVII ème s. les théâtres sont éclairés à la bougie et à la chandelle, qui sont posés devant le plateau sur une

La scénographie est assez simple, deux porches de part et d’autre du décor, une fontaine aux milieux, un fond de scène descendant vers le public ainsi qu’un couloir entre le plateau et le fond. D’ores et déjà, on comprend l’intrigue d’un face-à-face constant,

Moura. Dans son ouvrage Littératures francophones et théorie postcoloniale4 (1999) et à partir de cette théorie, Moura propose un certain nombre de ce qu’il nomme « scénographies » tirées de l’auto-représentation dans les premiers textes de colonisés et déployées au regard du colonisateur ou de son espace culturel. La « scénographie anthropologique » serait, dans cette logique, ce qui s’appliquerait le mieux à ce « courant ethnographique » que j’évoquais et sa logique pourrait se résumer dans

théâtre nô. Cette accumulation de personnages renforce la réflexion sur l’artiste-créateur, qui est selon Shawn Huffman, une esthétique moderne utilisant le one man show (l’acteur solo) en tant que lieu de production artistique, en réponse à une scénographie symbolisée du rituel théâtral. Pour la Cie Les Têtes Heureuses et La Maison Carrée de Chicoutimi, cet événement théâtral a permis de démontrer que la vitalité de leur théâtre, hors des grands centres urbains de Montréal et de Québec, peut jouir

l’intime et du politique -, d’Agata les réunis dans la scénographie – réalisée par Fannie Escoulen et Bernard Marcadé. Cette fusion est présentée sous la forme d’une gigantesque mosaïque, un patchwork de photo recouvrant tous les grands murs de la salle, qui rend compte de l’ampleur de l’œuvre de d’Agata. Certaines photos sont encadrées quand d’autres sont présentées sous forme de papier peint, recouvrant le mur entier. A mon sens, cette scénographie particulièrement originale correspond bien au travail

note un refus de l’intrigue, ce qui signifie qu’il ne se passe rien, un refus de la clôture, ce qui signifie qu’il n’y a pas de fin et un renouvellement du dialogue. On parle comme dans la vie. De nouvelles exigences font leur apparition : la scénographie, le jeu et la technique. En effet, cette dernière est important puisqu’elle interdit la multiplication des lieux. Il n’y a qu’un lieu par pièce parce qu’on le bâtit. On met de l’importance sur l’intimité, en mettant dans la pièce des gens qui

fonds pour projets - Définition, cahier des charges pour projets à subsidier (CGT/Feder) - Gestion de projets subsidiés (CGT/Feder) - Réalisations • restauration de tramways (ASVi et TTA) • revue TRAMANIA • le Centre de Découverte de Thuin et sa scénographie TRAMANIA asbl Une action discrète, … 1993: Création de l’asbl Célébrer la mémoire de la SNCV et du patrimoine ferroviaire belge. 1998: Reprise en mains du dossier de subsidiation et réalisation de l’atelier de Thuin, au bénéfice de l’ASVi

Européens ▪ Adaptation des codes identitaires des marques au marché Européen, et création de PLV ▪ Mise en scène et réalisation des vitrines et animations lancements (visibilité couleurs-produits) ▪ Scénographie des événements presse et RP (expositions photos, dédicaces d’œuvres, soirées caritatives, Make-Up Show avec Mr Shu Uemura, inaugurations boutiques…) ▪ Développement et suivi de création des outils marketing, RP, presse, formation