Scénographie

que le e-commerce soit complémentaire de la vente. Tendances fortes des concepts magasins : Laisser parler la lumière = aujourd'hui 50% du budget. Elle peut avoir un impact de 70% sur l'achat ou non grâce à sa mise en valeur. *Penser à des scénographies lumineuses changeantes comme chez ISETAN TOKYO, ou a la Design Week de Milan chez Missoni. *Aider à prendre l'escalier comme chez Burberry's Chicago ou Max Mara Hong Kong. De plus les LEDS sont peut chères et dures longtemps. *Cela participe

pleine crise familiale ou on ne distingue plus la vie entre la réalité et un film tourné par Jimmy. Nous nous demanderons comment Nasser Djemaï a monté un spectacle décalé entre le rêve et la réalité. Nous verrons dans un premier temps comment la scénographie se désagrège en même temps que les personnages qui sombrent dans la démence. Puis nous verrons comment la crise familiale afflue sur le caractère des personnages. Tout d’abord le décor a été créé par Alice Duchange et l’atelier

ROXANE J'aperçois toute la généreuse imposture Les lettres, c'était vous... II/ Cependant, ne doit-on pas accorder de l’importance au visible ? Comment nuancer la suprématie de la parole ? A/ Importance de la scénographie Il est important de souligner le rôle fondamental de la scénographie, c'est-à-dire des moyens d’ organisation de la scène, par exemples les costumes, les décors, les éclairages, les animations, les bruitages et la musique et les effets spéciaux. La représentation a pour avantage

Krief, Mathieu Lebot-Morin, René Loyon, Éric Massé, Thierry Ravassard / Chanteuse Sandrine Sutter / Musiciens de l’Ensemble In and Out Roger Germser, Anne-Gabrielle Lia-Aragnouet, Thierry Ravassard, Tom Zed / Direction musicale Thierry Ravassard / Scénographie Anouk Dell’Aiera / Lumières Laurent Castaingt / Création costumes Dominique Fournier / Création son Olivier Gascoin / Dramaturgie Catherine Ailloud-Nicolas / Collaboration chant Myriam Djemour / Collaboration au mouvement Mathieu Lebot-Morin /

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texte parle beaucoup des corps. Au-delà des séquences dansées proposées dans cette "tentative" de Revue, le travail chorégraphique et la mise en scène donneront à voir la tension entre la vitalité et l'épuisement, le grotesque et le tragique. La scénographie épurée travaille sur un détournement constant des images, des objets, des vêtements : un mur mobile, à la fois fond de scène de cabaret, tableau de la conférence, mur d’enceinte… un chariot…une enseigne de cabaret (lumineuse) mais aussi porte de

usine avant d'intégrer en 1934 l'Université du Michigan, où il étudie le journalisme et le théâtre. Arthur Miller commence à écrire pendant ses études universitaires. Il quitte l'université en 1938, doté d'un diplôme d'anglais, de solides bases en scénographie et en écriture dramaturgique, et d'une blessure récoltée lors d'un match de football américain qui lui vaudra une exemption de service pendant la Seconde Guerre mondiale. Il décide de vivre de sa plume, rédige quelques pièces radiophoniques,

Seconde Surprise… • Spécificité de la comédie selon Marivaux (comparaison avec la comédie selon Molière). • La notion de « marivaudage » • Etude de la mise en scène de La Seconde Surprise de l’amour par Luc Bondy (2008) : notamment : scénographie ; rôle des objets scéniques (les livres) ; interprétation du chevalier et de la marquise ; étude de la mise en scène du dénouement de la pièce. ______________________________________________________________________________ séquence

les rivalités et les luttes acharnées de la bourgeoisie. • Les comédies sont des pièces divertissantes mais aussi parfois étranges (magie..). Certains auteurs n’hésitent pas à parodier des mythes antiques les transformant en plaisanteries. Scénographie Les changements de lieux et de séquences sont très rapides. On utilise des accessoires réalistes et un décor solide (plus de toiles peintes). L’acteur est provoquant et ses déplacements sont chorégraphiés. Celui-ci devient progressivement professionnel

41 17 alice.rougeulle@theatre-odeon.fr Dossier également disponible sur www.theatre-odeon.eu d’Anton Tchekhov mise en scène Julie Brochen 22 sept. – 24 oct. 2010 Théâtre de l’Odéon 6e texte français André Markowicz & Françoise Morvan scénographie Julie Terrazzoni lumière Olivier Oudiou costumes Manon Gignoux musique Carjez Gerretsen & Secret Maker – Gérard Tempia Bondat & Martin Saccardy – magie Abdul Alafrez et l’équipe technique de l’Odéon-Théâtre de l’Europe avec Abdul Alafrez Le chef