Schéma fonctionnel

titre de l’œuvre, roman de mœurs, traite de la tradition sénégalaise. 1935 : date de publication, avant le roman de critique de la colonisation. Lecture magistrale + idée générale Hypothèse de lecture application au texte du schéma narratif état initial (situation des personnages au début) = préparatifs élément modificateur (un fait nouveau survient)- péripéties (action des personnages, rebondissement de l’action) = l’arrivée chez Marième. Résolution-situation

| |Démarches mobilisées : | |Construire(concevoir et mettre en place) le schéma conceptuel des données. | |Mettre en place le modèle physique de données sous ACCESS : tables, formulaires ,requêtes, états.

PLAN DE LA PAGE : 1. Pourquoi construire des schémas à partir de récits et limites de ces schémas 2. Le schéma narratif 3. Le schéma actantiel NAVIGATION L'icône  vous permet de retourner au sommet de la page L'icône  vous permet d'aller à l'occurrence suivante au sein d'une énumération   1/ RAISONS ET LIMITES DE LA CONSTRUCTION DE SCHÉMAS À PARTIR DE TEXTES (récits) | |   | | A. Schématiser, c'est réduire à un squelette * pour faire apparaître une structure * donc

Siddhartha (Roman) AUSTER, Paul. Le voyage d’Anna Blume. Éditions Le Livre de Poche, Paris, 8e édition, 2008. 182 p. Résumé selon le schéma narratif Situation initiale : Anna Blum est une fille d’une famille aisée. Son frère, William, journaliste est porté disparu à la Cité de la Destruction, une ville qu’on a rasée et qu’on a complètement isolée complètement du reste du monde à la suite d’une épidémie. Élément déclencheur : Anna Blume décide d’aller elle-même trouver son frère. Elle rencontre

quiproquo c'est-à-dire que le nom du chien Estula est confondu avec la question Es-tu là ? 12) Quelles caractéristiques du fabliau retrouvez-vous dans ce texte ? Tout d’abord un fabliau est un genre littéraire de l’époque du Moyen-Age, qui respecte le schéma narratif, et dans lequel on trouve beaucoup d’allusions à la religion. C’est un récit court qui fait intervenir un nombre restreint de personnages : les deux frères, le riche et son fils. Ce ne sont jamais des héros, mais des types définis surtout

Ellipse Dans la tradition, une ellipse correspond à une figure microstructurale de construction. On l’identifie lorsqu’une suite syntaxique apparait dépourvue des supports lexicaux communément attendus, et grammaticalement impliqués, dans les éléments en seconde position de construction parallèle, et ce en fonction d’une conception particulièrement exigeante de l’expression de la phrase. Exemple : Tout l’équipage humain semble en démence ; on met Un aveugle en vigie, un manchot, un manchot

sont des types III. Cette fable sans morale explicite nous livre une leçon I. Lecteur intéressé à une histoire simple, facile à comprendre et d'apparence légère qui met en scène deux personnages conformément au schéma narratif A. Situation initiale v1-13 présente deux voisins → lecteur plongé dans l'histoire par le discours descriptif : i. Identification du lecteur aux passants < tournure emphatique, répétition, verbes perception ii. Perçoit martyre du financier

nous avons des dialogues dans Poil de Carotte. La narration est simultanée, le temps de l’histoire paraît correspondre à celui de la narration. La narration s’accomplit en même temps que l’histoire. 3) La forme de schéma narratif le plus approprié à Poil de Carotte est le schéma narratif simple. - Situation initiale : - Elément modificateur : - Action(s) ou transformation(s) : - Elément de résolution : - Situation finale : 4) 5) Cette autobiographie relate les

des étapes, on pourrait presque appliquer le schéma narratif* sauf que : événement perturbateur ? Péripéties ? En tout cas le schéma actanciel marche mieux : les « sages du pays » (les décideurs, sans doute religieux) veulent un autodafé (citer la phrase) pour « prévenir une ruine totale » : ils condamnent à mort un Biscayen, deux juifs, Pangloss et C. Situation finale : dernière phrase du 2eme paragraphe : deuxième secousse. Insuccès. Sur le plan du schéma actantiel, ou on considère qu’ils n’ont pas

au début du chapitre 10, c’est à dire environ à la moitié du roman, mais reste préalable au démarrage de « l’action », qui ne commencera véritablement qu’à la fin du livre. En même temps qu’il peaufine la mise en place de la situation initiale du schéma narratif, Perec livre ici une description cumulative d’un univers à travers les choses qu’il contient et au milieu desquelles ses personnages se meuvent comme des animaux de laboratoire. Bien qu’il s’agisse de toute évidence d’un univers agricole