Shakespeare Et Psychanalyse

trad. fr. 1932, Petite Bibliothèque Payot, 2001, Ire partie, Le Double, ch. VII, « La croyance à l’immortalité du moi », p. 128-129 et 133-134). On voit que Schmitt n’est pas enfermé dans une théorie et qu’il utilise librement les données de la psychanalyse. Il transpose, substitue, ajoute, retranche, en un mot réécrit de manière à rejoindre le mythe donjuanesque, dont les origines et l’universalité permettent toutes les expériences de réécriture, et à s’en séparer pour donner à sa création sa note

que celle de la rencontre des épidermes. La voix déjoue l’obstacle de l’extériorité des corps, elle s’insinue au cœur de l’intériorité qu’elle peut bouleverser, réjouir ou blesser. « Les mots sont des pistolets chargés » affirme Brice Parain et Shakespeare écrit dans Hamlet que « les poignards qui ne sont pas dans les mains peuvent être dans les paroles ». La parole induit des effets psychologiques. Comme la musique elle suscite des états émotionnels, affectifs. C’est même, pour Rousseau, parce que

.49 EC : VLA CV 306 : Histoire des femmes .................................................................................. 50 U.E. : VLA UD 401 : U.E. LITTÉRATURE ANGLO-AMÉRICAINE......................................... 51 EC : VLA LI 401 : Shakespeare ................................................................................................ 51 EC : VLA LI 402 : Choix 1 / Naissance du roman.................................................................... 52 EC : VLA LI 402 : Choix 2 /

destinée à un changement perpétuel : une réalité fugace et passagère, une « illusion de réalité dans la comédie vide de l'existence ». Qui est le plus réel? Qui est réel? L'homme ou sa création? Shakespeare ou Hamlet? Dieu a créé Shakespeare, Shakespeare a créé Hamlet ; or, la réalité de l'existence de Shakespeare n'existe plus ; la réalité de celle d'Hamlet est éternelle. Voilà le conflit. À cette idée dominatrice de l'œuvre de Pirandello s'ajoutent, en se multipliant, de petites et de grandes sources

fille Iphigénie. Plus tard, leur seconde fille Électre poussera son frère Oreste à tuer en retour leur mère et Égisthe, pour venger la mort de leur père. Sigmund Freud (1856-1939) est un neurologue autrichien, considéré comme l'inventeur de la psychanalyse. Dans son étude de la psyché humaine, il a compris que certaines expériences vécues pendant l'enfance déterminaient le comportement adulte. Il s'est ainsi inspiré des mythes d'OEdipe et d'Électre pour nommer des phénomènes qu'il avait

l’écriture, - La relation à la peinture.   L’œuvre romanesque Samuel Beckett nait à Dublin en 1906. Après une enfance passée dans sa famille - famille irlandaise de classe moyenne -, une relation complexe avec une mère sévère qui lui vaudra une psychanalyse avec l’Anglais Wilfred Bion, des séjours à Paris et des retours en Irlande, il s’établit à Paris en 1937. JOYCE, DANTE, PROUST… Dès 1928, date de sa première arrivée à Paris, en tant que lecteur d’anglais à l’Ecole Normale Supérieure, il rencontre

destinée à un changement perpétuel : une réalité fugace et passagère, une « illusion de réalité dans la comédie vide de l'existence ». Qui est le plus réel? Qui est réel? L'homme ou sa création? Shakespeare ou Hamlet? Dieu a créé Shakespeare, Shakespeare a créé Hamlet ; or, la réalité de l'existence de Shakespeare n'existe plus ; la réalité de celle d'Hamlet est éternelle. Voilà le conflit. À cette idée dominatrice de l'œuvre de Pirandello s'ajoutent, en se multipliant, de petites et de grandes sources

citadines : mesure, tolérance, vertu. Il partage avec le genre plus populaire du mélodrame le goût des coups de théâtre.
Le drame romantique est issu de l'admiration partagée en Europe, dès la fin du XVIII° siècle, pour le théâtre élisabéthain (Shakespeare). Le sujet en est souvent historique (Hugo, Les Burgraves ; Musset, Lorenzaccio), pour lequel les auteurs soignent la couleur locale. La contestation des unités de temps et de lieu, et le mélange des genres (sublime et grotesque) souhaitent se conformer

Chansons des rues et des bois ; XII : L’Année terrible ; XIII : L’Art d’être grand-père ; XIV : Le Pape ; XV-XVI : Les Quatre vents de l’esprit. Philosophie I. 1819-1834 : Littérature et philosophie mêlées. – 1882. – 448 p. N037470 II. William Shakespeare. – 1882. – 472 p. N037471 Histoire I. Napoléon-le-Petit. – 1882. – 356 p. N037465 II et III. Histoire d’un crime. – 1883. – 2 vol. (336, 340 p.). N037466 et N037467 Voyages I et II. Le Rhin. – 1884. – 2 vol. (465, 441 p.). N037468 et N037469

siècles ; XI : Chansons des rues et des bois ; XII : L’Année terrible ; XIII : L’Art d’être grand-père ; XIV : Le Pape ; XV-XVI : Les Quatre vents de l’esprit. Philosophie I. 1819-1834 : Littérature et philosophie mêlées. – 1882. – 448 p. II. William Shakespeare. – 1882. – 472 p. N037471 Histoire I. Napoléon-le-Petit. – 1882. – 356 p. N037465 II et III. Histoire d’un crime. – 1883. – 2 vol. (336, 340 p.). Voyages I et II. Le Rhin. – 1884. – 2 vol. (465, 441 p.). N037470 N037466 et N037467 N037468