Silence Et Lumiére

Silence de Füssli Le silence de Füssli est une huile sur toile peinte en 1799. C'est une oeuvre de courant fantastique. Le tableau est d'aspect simple et sombre. Il représente une personne assise en tailleur. On ne voit pas son visage juste une longue chevelure. Sa tête, tombante, « enfoncée » entre ses épaules est le signe d’une grande détresse, une tristesse, un abandon de soi. Tant de malheur qu'il n'arrive pas à surmonter. Ses bras lourds et ses épaules ballantes nous montrent tout le

encore devant lui se fermer toutes les portes. Ce poème s’inspire directement de ses états d’âme : comme ce vieux saltimbanque qui attire l’œil du poète, Baudelaire se sent marginalisé au milieu de la ville. • • • Lecture ... Tout n'était que lumière, poussière, cris, joie, tumulte ; les uns dépensaient, les autres gagnaient, les uns et les autres également joyeux. Les enfants se suspendaient aux jupons de leurs mères pour obtenir quelque bâton de sucre, ou montaient sur les épaules de leurs pères

Dissertation : Supériorité de la parole ou du silence comme moteur tragique de l’action ?Plan : 1. Crise et cris ? Efficacité des cris comme expression de la crise ? a) extériorisation de la crise → dispute... b) dialogue et monologue → peuvent être menaçants / inquitants2. Efficacité dramatique du silence ?Dépasser le paradoxe… Écritures contemporaines. Blancs du texte et silence. Comment le texte organise des silences qui nous disent qui est le personnage. a) Le silence créer une tension / laisse place au

Nicolas Schöffer art cinétique dans les année 1950, il tente de faire des machines intelligente qui s’adapterait a leur milieux « CYSP-1 » capable de s’activer sans l’aide de l’homme, autonome, elle se déplace selon deux vitesses, elle réagi a la lumière plus calme avec du rouge et plus active avec du bleu. Aspect industriel plutôt froid, neuf. Certaine sculpture ont un aspect mécano, le spectateur peut remonter la sculpture selon ses envies, le but est de dé-pacifié le spectateur. -------------------------------------------------

particulier, les 18 versets du Prologue. Ceci doit donc nous inciter à retrouver le sens réel et profonds, qui s’y dissimule. Par rapport aux trois autres Evangiles canoniques, l’Evangile de Saint jean apparait comme celui, de la Vérité, de la Lumière et de l’Amour. Amour, dans son acceptation la plus complète. Car Il nous dit : « Aimez vous les uns les autres ». Et aussi une autre phrase, qui, pour nous Francs Maçons, prend un relief tout particulier : «  Nous savons nous autres, que nous

Considéré comme un des plus grands romans épistolaires de la littérature française, « Les Liaisons dangereuses » de Choderlos de Laclos s’inscrivent dans le mouvement des Lumières. Paru en 1782, il est divisé en quatre parties, et composé de 175 lettres. Scandaleux, par sa description du libertinage, il reste longtemps interdit. Il raconte les manipulations libertines de la marquise de Merteuil et du vicomte de Valmont vis-à-vis des jeunes aristocrates, la présidente de Tourvel et Cécile de Volange

combinaisons aux propriétés alchimiques, une interprétation, un carré magique, quelque chose qui tend vers l’infini. Installé sur la colonne du Nord, tu te familiariseras avec une lumière éthérée et raffinée. • Apprenti : esclave moderne qui installe la table des agapes et se tape toutes les corvées… en silence. Il lui est confié la mission de réfléchir à son cheminement, d’évaluer les possibilités et les risques. Il est demandé à l’apprenti de chercher dans les 4 éléments et de puiser dans

poing pour ne pas hurler lorsqu’elle comprend qu’elle a définitivement perdu Clitandre (mise en scène de Béatrice Agénin). B. Importance des décors, de la musique et de la lumière : Dans les mises en scène de Dom Juan, les apparitions du Commandeur, bras de la vengeance divine, sont souvent soulignées par une lumière sombre ; dans l’opéra de Mozart adapté par Losey pour le cinéma, ce sont les flammes de l’enfer qui marquent le conflit entre le Bien et le Mal et la musique écrite sur le livret

(p. 17). L'attitude de HAMM à l'annonce de la mort de NELL est à opposer à celle de NAGG, qui pleure au fond de sa poubelle. Ainsi, HAMM a « détrôné » son père ; il se présente d'ailleurs comme un créateur (au prix d'un effort « surhumain »). Le silence final du père qui ne répond plus aux appels de son fils (86) rappelle peut-être Dieu impossible à trouver dans la prière p 73, 74 Représentent-ils le futur des autres personnages? La déchéance avec le blanc du visage qui peut évoquer la mort? Affectivité

vissés dans le creux des articulations, et Rieux jugeai mpossible de les ouvrir. Dans les intervalles de la fièvre et de la toux, Tarrou de loin en loin regardait encore ses amis. Mais, bientôt, ses yeux s'ouvrirent de moins en moins souvent, et la lumière qui venait alors éclairer sa face dévastée se fit plus pâle à chaque fois. L'orage qui secouait ce corps de soubresauts convulsifs l'illuminait d'éclairs de plus en plus rares et Tarrou dérivait lentement au fond de cette tempête. Rieux n'avait plus