Situation D Enonciation

central et les accents traditionnels. Il invente l'alexandrin ternaire, beaucoup plus naturel Pour traduire sérénité => Forme classique. I. Caractéristiques du voyage vers l'autre : - L'urgence exprimée dans l'écriture du premier quatrain - Énonciation caractérisant un dialogue familier et intime - Composition. Récit d'une émotion, mouvement du cœur qui le porte vers elle. Sans les deux derniers vers, on comprend un rendez-vous amoureux. II. Une écriture qui traduit le désir et la certitude

voyage de l'auteur , en second lieu nous verrons l'explication des sentiments via un itinéraire sentimental et en dernier temps l'arrivée . I . Le voyage a)une progression dans le temps > « Demain, dès l'aube » = Etablissement d'une situation présente mais projection dans un futur imminent (aube), rapidité de l'action: « «Or du soir qui tombe » + « le jour sera pour moi comme la nuit ». On passe en l'espace de 8 vers du jour à la nuit avec CS de temps « dès que », idée d'immédiateté.

(vocabulaire religieux)2. La situation d’énonciation- décalage temps récit / action- « je » perdu au milieu des autres› dilution de sa responsabilité individuelle dans la responsabilité collective d’une « bande de mauvais garçons » : comportement grégaire (de groupe)+ son cœur a commis la faute et non lui3. La particularité du texte- souci permanent de l’unique destinataire : invocations- place périphérique du lecteurII. Un exemple pour le lecteur1. La construction du texte- énonciation de la loi divine- narration

moment, dialogue « ah ! quel monstre ! » I) L’originalité de ce dialogue dominé par un récit libertin Clitandre a pour objectif de créer de la complicité avec son auditrice, afin de favoriser un rapprochement intime. a) Un récit libertin Situation libertine un homme et une femme dans la chambre mais l’homme pas encore se rapprocher. Ligne 25 : « si j’avais l’honneur ». La proximité physique favorise la parole : intersection, exclamation. Première phase récit rétrospectif directement. Clitandre

préparer l’acte de cession seront les pièces nécessaires à la sécurité de tout contrat, et celles spécifiques à la cession d’un fonds (il sera notamment nécessaire de rappeler aux parties que le contrat de cession d’un fond comporte notamment des énonciations obligatoires), savoir : les pièces d’état civil des vendeurs et acquéreurs, notamment pour vérifier une éventuelle « incapacité », le régime matrimonial qui peut avoir une incidence sur le droit de propriété et qui n’est pas précisé dans le thème

le texte. 1. De quelle manière le texte met-il en « scène » des acteurs dans des situations d’espace et de temps. Comment la « mise en discours », la disposition, de ces éléments figuratifs dans le texte organise-t-elle la signification, la « forme du contenu » ? La description de ces parcours figuratifs et de leur rôle dans l’organisation du sens s’appelle l'analyse discursive. 2 . De quelle manière les situations (états) et les transformations (actions) où sont impliqués les acteurs sont-elles

la confrontation ordonnée. COMMENTAIRE Victor Hugo, Le Roi s'amuse (1832), Acte III, scène 2. Problématique : qu'est-ce qui rend cette scène d'affrontement intense ? I. Une révélation BOULEVERSANTE : révélation et renversement de situation a. Un personnage marginal et exclu est placé au centre de l'action : le pouvoir du bouffon est révélé. - une scène éminemment spectaculaire . Effets de surprise marqués dans les didascalies externe et interne comme « vous restez muets »

promotion des exportations et aux fins d’abréger les délais de séjour des marchandises dans les ports. Les déclarations provisionnelles sont des déclarations établies pour les marchandises dont l’espèce est la seule énonciation obligatoirement mentionnée et dont les autres énonciations, relatives au poids, à la valeur, au client, etc, peuvent ne pas y figurer ou être mentionnées à titre indicatif. Ces déclarations sont souscrites à l’occasion des expéditions de produits périssables (agrumes, primeurs

répliques, tirades, stichomythies, et monologues pour permettre à la double énonciation caractéristique du théâtre de fonctionner. Face aux spectateurs, les comédiens vont dire l’action, donner les informations nécessaires à la compréhension des situations, révéler leurs pensées ou leurs sentiments et enfin faire ressentir des émotions. Le travail du metteur en scène consiste alors à faire aboutir avec succès cette double énonciation mais par ses choix, il risque d’appauvrir le texte. Ainsi, dans l’Avare

imaginaire. Elle peut produire un effet de réel (roman réaliste) ou un univers surréel (roman fantastique) La narration = séries de techniques narratives (point de vue, énonciation, etc.) + des choix d’écriture (temps, registre, figures de style, etc.) 4. Caractériser l’intrigue Dans le roman traditionnel, l’intrigue est progressive : situation initiale, obstacle, péripéties, dénouement. Dans le nouveau roman, l’intrigue est déstructurée. Le narrateur et le personnage 1. Qui parle ? a. Récit à la première