Situation Initiale De Boule De Suif

Paris en tant que fonctionnaire. Flaubert le forme, le présente à Zola et lui donne l'occasion de collaborer à divers journaux. En 1880 il participe avec Zola à la publication d’un recueil, Les Soirées de Médan, auquel grâcce avec sa nouvelle Boule de suif, qui rencontre un vif succès. Il publie son premier roman, Une vie, en 1883. Trois ans après Bel-Ami (1885), Maupassant place en exergue de Pierre et Jean un essai sur "Le roman", où il défend la nécessité de représenter le réel avec vérité mais

récent, à caractère exemplaire tout en amusant le lecteur par un bon mot ou un retournement de situation. « Du Conseiller et de son palefrenier » raconte comment un homme du peuple, palefrenier puis maquignon, gruge son ancien maître, un homme instruit ; le conseiller tombe tête baissée dans le piège que lui tend le maquignon : il rachète fort cher la vieille mule qu’il possède déjà. C’est donc une situation amusante de tromperie qui voit le triomphe du peuple sur la bourgeoisie. On verra comment cette

de l’empire : Athènes devenait de plus en plus ma patrie, mon centre. M. Yourcenar, Mémoires d’Hadrien 2. La Fiction A. L’intrigue. L’intrigue Schéma narratif Ce modèle est celui du récit, défini comme la transformation d’un état (initial) en un autre état (final). Cette transformation est constituée : d’un élément qui enclenche l’histoire (complication) de l’enchaînement des actions (dynamiques d’actions) d’un élément qui conclut le processus des actions en instaurant un nouvel état

M. Yourcenar, Mémoires d’Hadrien 2. La Fiction A. L’intrigue. L’intrigue Schéma narratif Ce modèle est celui du récit, défini comme la transformation d’un état (initial) en un autre état (final). Cette transformation est constituée : □ d’un élément qui enclenche l’histoire (complication) □ de l’enchaînement des actions (dynamiques d’actions) □ d’un élément qui conclut le processus des actions

ligne après cette présentation et relevez toutes les idées et informations du texte qui méritent d’être sauvegardées pour la future synthèse. Vous devez reformuler ces idées dans un langage personnel, ce qui exclut le simple recopiage du texte initial et les citations. Remarque : je vous rappelle que l’identifi cation du genre, du type et le fait de dégager une idée directrice précise doivent devenir des automatismes devant tout document, et qu’à l’exception du type, ces éléments fi gureront

douloureuse, qui achève de mûrir l’adolescent poète. Une part considérable des contes que Maupassant a écrit se réfère à la défaite, mêlant | |instinctivement la haine de l’occupant à l’héroïsme des humbles et des exclus de la société : «Boule de suif», «Mademoiselle Fifi», «La Mère Sauvage», «Le | |Père Milon», «Deux Amis» en sont les plus fortes | |Cénacle : des réunions avec des hommes

un ami d’enfance de sa mère. Il participera, avec Zola, à l'élaboration des Soirées de Médan, recueil de nouvelles publié en 1880 qui sera le manifeste de l'École Naturaliste. Il est l’auteur de nombreuses nouvelles (plus de trois cent) : « Boule-de-Suif » (1880), Les Contes de la Bécasse (1884), « Le Horla » (1889), mais aussi une « Partie de campagne », qui fut adaptée au cinéma par Jean Renoir. Il écrit son premier roman en 1883, Une Vie, suivi en 1885 de Bel-Ami et Pierre et Jean (1887) surtout

différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation centre la "caméra narrative" sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. On parle de focalisation zéro quand dans un récit aucun personnage n'est privilégié, par exemple dans Boule de Suif. La focalisation peut être interne ou externe selon que le personnage est vu, perçu de l'intérieur ou de l'extérieur (accès à sa psychologie). Quand les événements ne sont perçus qu'à travers les yeux d'un personnage, le filtre de sa conscience

LA SYNTAXE NARRATIVE On peut étudier la syntaxe d'un récit comme celle d'une phrase. Tout récit enchaîne les uns aux autres des actes humains, des événements et des situations. Certains de ces éléments ont une importance singulière dans la logique du récit et forment des phases essentielles de son développement. On peut distinguer ainsi les séquences cardinales des séquences secondaires, ornementales, qu'on peut supprimer sans modifier le sens du récit de base. Ces séquences ornementales, appelées

ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation centre la "caméra narrative" sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. On parle de focalisation zéro quand dans un récit aucun personnage n'est privilégié, par exemple dans Boule de Suif. La focalisation peut être interne ou externe selon que le personnage est vu, perçu de l'intérieur ou de l'extérieur (accès à sa psychologie). Quand les événements ne sont perçus qu'à travers les yeux d'un personnage, le filtre de sa conscience