Sociétaire de la Comédie-Française

vers le roman du dix-neuvième siècle, ou atteignent, péniblement si l’on ose dire, le début du vingtième siècle, comme en témoigne, en France, l’abondance des références à Marcel Proust. Après il n’y a guère de place pour la production romanesque française contemporaine. 2C’est cet écart et la perte analytique qu’elle entraîne qui se trouve à l’origine de cet article. Pour le comprendre, il va nous falloir évoquer dans un premier moment la très forte convergence entre le regard romanesque et la

trois ans au Théâtre Dijon-Bourgogne, à l’invitation de François Chattot, avec lequel elle a créé Music hall 56 de John Osborne, puis Le Prince travesti de Marivaux et La Charrue et les étoiles de Sean O’Casey. Elle a dirigé la troupe de la Comédie-Française dans Fanny de Marcel Pagnol (Théâtre du Vieux-Colombier). Elle a mis en scène les solistes de l’Atelier lyrique de l’Opéra National de Paris dans l’opéra-bouffe Les Troqueurs d’Antoine Dauvergne et dans Street scene, l’unique opéra américain

siècle, et ses écrivains (Philippe Boutry) Mardi 21 janvier2 – Paris, capitale de la Révolution et de l’Empire (Philippe Boutry) Mardi 28 janvier3 – La ville immobile ? (Vincent Robert) Mardi 4 février 4 – Le Paris de la Comédie humaine de Balzac (Philippe Boutry) Mardi 11 février 5 – Paris 1830 (Vincent Robert) Mardi 25 février6 – Paris 1848 (Vincent Robert) Mardi 3 mars7 – La révolution haussmannienne (Éric Fournier) Mardi 10 mars

veuve. Elle conservera dès lors sa liberté. Montée à Paris, elle devient une femme galante. Elle se lance malgré son parler approximatif dans la littérature et entreprend la rédaction de pièces de théâtre, qui seront longtemps boudées par la Comédie Française, théâtre officiel sans l'aval duquel le dramaturge n'existe guère. Sans doute aussi parce qu'en plus d'être une femme, elle se positionne comme anticolonialiste et donc comme adversaire du racisme plus largement. Sensible aux injustices, elle

du cadre, travaillent aussi ses films, et sur le mode majeur. je me sens mieux dans la rêverie, c’est-à-dire dans les films. » D’où, peut-être, ce goût des univers clos où il posera souvent sa caméra, qu’on pense à Monsieur Hire (1989) ou à une comédie « de chambre » comme Mon meilleur ami (2006). Même Ridicule illustre cette tendance : « C’est un film qui raconte une époque mais dans un monde totalement déconnecté de la vie quotidienne et du peuple. Rémi Waterhouse, le scénariste, a créé ce monde

sur la jurisprudence. Le législateur est intervenu tardivement, en 1930, alors que les compagnies d’assurances avaient déjà pris leur essor. Au XVIIIe et XIXe siècles, il s’agissait de protéger ses biens contre les risques d’incendie. La société française étant alors essentiellement agricole, les assurances couvraient aussi le risque de grêle et la mortalité du bétail. L’industrialisation de la France a contribué au développement des contrats de responsabilité professionnelle et aussi de responsabilité

des années cinquante jusqu’à nos jours, je n’ai pas trouvé dans cette revue, un seul article qui soit consacré à la pièce ou à Rostand. Peu après, en lisant d’autres ouvrages, j’ai découvert que si Rostand a une place à part dans la littérature française c’est à cause d’écrivains célèbres du début du siècle qui le critiquèrent et entre autre, l’accusèrent de plagiat. André-Ferdinand Hérold en 1898 dit de Rostand qu’il a « écrit un chef-d’œuvre de vulgarité », en 1938, pour Léon Daudet « si Cyrano

plutôt une punition des dieux qu'un mouvement de sa volonté » (2). Commençons d'abord par analyser la tragédie de Racine ; nous analyserons ensuite celles d'Euripide et de Sénèque, et nous établirons la part d'imitation qui se trouve dans la pièce française. Hippolyte, fils de Thésée et d'Antiope, reine des Amazones, veut quitter Trézène. Son oisiveté lui pèse ; il a résolu d'aller à la recherche de son père, absent depuis six mois, ou plutôt, de fuir des lieux qu'il n'ose plus voir. Son gouverneur

pas de la même couleur, on peut y percevoir l’oscillation et les hésitations de Connie entre fidélité et infidélité. D- La distribution 1) La Femme Infidèle a- Stéphane Audran (Hélène Desvallées) Stéphane Audran est une actrice française née à Versailles en 1932. Elle a suivi des cours d’art dramatique avant de décrocher son premier rôle en 1957 dans le film Le Jeu de la Nuit de Daniel Costelle. Après une brève union avec Jeean-Louis Trintignant, elle épouse en deuxièmes noces Claude

de la vie (2000) montée par Patrice Kerbrat, ou dans des films comme Loin (2001) d'André Téchiné. 4-MISES EN SCÈNE ET COMÉDIENS « Art » a été créée le 28 octobre 1994 à la Comédie des Champs-Élysées, à Paris, dans une mise en scène de Patrice Kerbrat. Ce metteur en scène, ancien sociétaire de la comédie française, avait déjà participé à la création des deux pièces antérieures de Yasmina Reza : Conversations après un enterrement, en janvier 1987, au théâtre Paris Villette, et La Traversée de