Sonnet 86 Les Regrets

sens » (cf. motif de l’ivresse dans le poème) permettant d’arriver à l’Inconnu à travers une succession de marines qui provoquent une véritable ivresse visuelle. Jeu du poème sur de multiples références littéraires : → Marbeuf, Recueil de vers, sonnet « Et la mer et l’amour ont l’amer pour partage », 1628 → Baudelaire, Les fleurs du Mal, « Le Voyage », 1861 (poème) → Poe, Descente dans le Maelström, 1841(nouvelle) → Hugo, La Légende des siècles, « Pleine mer », 1859 (poème) → Dierx, Poèmes

dès la 1ère scène : Alceste VS les salons mondains (=>Alceste VS Philinte…) ; c’est le conflit entre ces deux partis qui génère le dynamisme de la pièce. - la pièce est construite comme une succession de sketches : I-2 (p. 67) : la lecture du sonnet par Oronte (qui est par ailleurs une bonne ouverture sur la vie de l’époque, ces bagatelles poétiques faisaient partie des usages et des divertissements de la belle société) ; II-4 (p. 91) : le jeu des portraits énoncés par Célimène (c’était un usage

DM2 – Lecture cursive d’un recueil de poèmes et travail à faire dessus Choisissez l’un des recueils suivants et répondez aux questions en un travail bien présenté. Deux recueils de poésie amoureuse : - Marceline Desbordes-Valmore, Amours (dans Poésies inédites), 1860 - Guillaume Apollinaire, Poèmes à Lou, 1947 Deux recueils de poésie contenant quelques poèmes amoureux : - Jacques Prévert, Paroles, 1946 - Esther Granek, Ballades et réflexions à ma façon, 1978 et Je cours après mon ombre, 1981Marceline

poète qu’il ne cite pourtant pas. De tous les écrivains allemands, en effet, Novalis semble secrètement le plus proche, « celui dont Nerval ne prononce jamais le nom, mais qui est constamment sur nos lèvres et à notre esprit quand nous lisons tel sonnet des Chimères, l’histoire de la Reine de Saba ou Aurélia »12, selon le mot de Charles Dédéyan. Des rapprochements ont été notés par plusieurs commentateurs : outre Gérard de Nerval et l’Allemagne, publiée en 1958, on trouve, en 1953, la thèse d’André

Macro-compétences : Lire méthodiquement une nouvelle fantastique. (Re) connaitre ses caractéristiques et ses outils d’écriture mis en jeu. Lire méthodiquement un texte poétique (le sonnet) Problématique : Dans quelle mesure peut-on considérer le Chevalier double de Gautier, comme nouvelle fantastique ? Instaurer les œuvres littéraires au cycle secondaire qualifiant, se veut une décision qui vise un enseignement-apprentissage

Louise labbé Sonnet , <<je vis, je meurs>> Introduction Le sonnet "Je vis, je meurs ; je me brûle et me noie" est publié en 1555, et s’inscrit dans la tradition Pétrarque de la poésie amoureuse : c’est un sonnet en décasyllabe à rimes embrassées. Lyrique, ce sonnet a pour sujet l’amour, mais il prend toute son originalité par la variété des émotions que l’auteur évoque et opère à l’intérieur d‘une forme fixe.De quelle façon Louise Labé, poétesse de la renaissance, rend-t-elle compte

TRISSOTIN Cela ne tarit pas. 31 750 Pour cette grande faim qu'à mes yeux on expose, Un plat seul de huit vers me semble peu de chose, Et je pense qu'ici je ne ferai pas mal, De joindre à l'épigramme, ou bien au madrigal, Le ragoût d'un sonnet, qui chez une princesse A passé pour avoir quelque délicatesse. Il est de sel attique assaisonné partout, Et vous le trouverez, je crois, d'assez bon goût. ARMANDE Ah Je n'en doute point. PHILAMINTE 755 BÉLISE À chaque fois qu'il veut lire, elle

siècle, « le goût est passé » de cette « littérature tintamarresque » ; « la complainte, sous toutes ses formes, paraît aujourd’hui définitivement abandonnée [...] et, considérant ce que ce genre est devenu, personne sans doute ne sera tenté de le regretter ». D’abord « douloureusement monotone » au Moyen Age, elle se fait satirique à partir du XVIe siècle ; elle « raconte les forfaits des criminels condamnés à mort », mais son ton ironique « affaiblit la moralité du supplice ainsi que la dignité de

politique, les médias… le citoyen » (NEVERS, C., 1992, p. 86.) et de « démasquer un monde malsain s’indignant et jouissant à la fois du spectacle des perversions criminelles qu’il met « à la une », [et] conduisent fatalement le spectateur à interroger son propre regard, sa propre jouissance indignée de certaines images, sa responsabilité morale vis-à-vis de ce qu’il y voit, de ce qu’il peut y voir de ce qu’elles lui font voir… ». (NEVERS, C., 1992, p. 86.) Le fait divers s’inscrit donc au cœur de la dialectique

il faut insister sur le Corbière parisien, sur le Dédaigneux et le Railleur de tout et de tous y compris lui-même. Lisez encore cette ÉPITAPHE Il se tua d’ardeur et mourut de paresse. S’il vit, c’est par oubli ; voici ce qu’il se laisse Son seul regret fut de n’être pas sa maîtresse. – Il ne naquit par aucun bout, Fut toujours poussé vent-de-bout Et fut un arlequin-ragoût, Mélange adultère du tout Du je-ne-sais-quoi, - mais ne sachant où De l’or, - mais avec pas le sou ; Des nerfs, - sans nerf ;