Spleen Selon Laforgue

profond entre des mouvements divers et complexes, que leurs principes esthétiques semblent séparer. Ce mal de vivre ou mal du siècle, en germe dans le rousseauisme, trouve sa pleine expansion chez les Romantiques (Musset, Nerval), se prolonge avec le spleen de Baudelaire et, à la fin du siècle, dans les attitudes décadentes ou symbolistes. Même les récits réalistes en portent l'empreinte. Mal du siècle : toute une génération, déçue dans ses rêves de grandeur après la chute de l'Empire, se reconnaît

pourquoi Diogène, qui baguenaudait à sa guise en roulant son tonneau, et qui se moquait bien du grand Alexandre, quand il nous considérait tous comme des mouches ou des outres pleines de vent, était un juge plus sévère et plus aigu, et donc plus juste selon moi que Timon, celui qui fut surnommé l’ennemi des hommes. Car ce que l’on hait, on le prend encore à cœur. (…) [Si Diogène] fuyait notre compagnie, c’est qu’il ne la craignait pas, mais la dédaignait : il ne nous estimait capables de faire ni du

pour l'art » de Théophile Gautier. Ce mouvement réhabilite aussi le travail acharné et minutieux de l'artiste et il utilise souvent la métaphore de la sculpture pour indiquer la résistance de la « matière poétique ». Le travail du poète plasticien selon Gautier : "Sculpte, lime, cisèle;/ Que ton rêve flottant/Se scelle/Dans le bloc résistant !" ("L'Art"). Un groupe de poètes se rassemble ensuite autour de la revue Le Parnasse contemporain. Quelques "modernes" (comme Baudelaire ou Mallarmé) se laissèrent

1867. Il n'a pu réaliser son souhait d'une édition définitive des Fleurs du Mal, travail de toute une vie. Il est inhumé au cimetière du Montparnasse (6e division), dans la même tombe que sa mère et son beau-père détesté, le général Aupick. Le Spleen de Paris (autrement appelé Petits poèmes en prose) est édité à titre posthume en 1869, dans une nouvelle édition remaniée par Charles Asselineau et Théodore de Banville. À sa mort, son héritage littéraire est mis aux enchères. L'éditeur Michel Lévy

laquelle l’œuvre d’art sera :  (…) premièrement Idéiste, puisque son idéal unique sera l’expression de l’idée;deuxièmement Symboliste, puisqu’elle exprimera cette idée par les formes;troisièmement Synthétique, puisqu’elle écrira ces formes, ces signes, selon un mode de compréhension générale;quatrièmement Subjective, puisque l’objet ne sera jamais considéré en tant qu’objet mais en tant que signe perçu par le sujet;cinquièmement (c’est une conséquence) Décorative, car la peinture décorative proprement

Baudelaire est bien, selon Rimbaud, « le premier voyant », et sa naissance, évoquée dans « Bénédiction », peut se lire comme une réécriture inversée de l’Annonciation, celle d’un prophète qui révèle au monde la douleur. [Avec un poème comme « J’aime l’araignée, j’aime l’ortie », Victor Hugo ouvrait la voie à une poésie « où aucun fruit n’est défendu ». La laideur des villes industrielles se retrouve dans Les Villes tentaculaires de Verhaeren ou dans « Ville » de Rimbaud. Laforgue évoque aussi une

rimes selon plusieurs critères : a) Ainsi, selon leur nature, les rimes sont dites : o masculines, c’est-à-dire terminées par une voyelle sonore ou une consonne prononcée Exemples : Cœur/rigueur ou combat/bras ou récompensé/offensé ou bac/kayak o féminines, c’est-à-dire terminées par un [e] muet qui ne se prononce pas. Exemples : mortelle/querelle ou abattue/ tue ou flamme/infâme dossier « la poésie » / EPC Page 3 b) Mais leur organisation joue aussi un rôle très important. Selon leur disposition

dans l’œuvre poétique de Charles Baudelaire / 105 Introduction. Niveaux d’approche / 105 Occurrences diaboliques dans le lexique religieux baudelairien / 110 L’esprit de la révolte / 136 Les symptômes de la chute / 143 La chute dans le temps (ou le spleen comme expérience personnelle de la durée) / 143 La chute dans l’espace (ou les multiples déterminations de la matière, du corps physique, du monde ; l’exil ; la prison ; le tombeau ; le gouffre ; le Purgatoire ; les Enfers) / 169 La chute dans la

2. Les yeux verts 90 3. 5. Les couleurs de la nature 91 3. 6. Les couleurs du spleen 91 3. 7. Les couleurs mystiques 92 4. PAYSAGE, POESIE ET PEINTURE.

modernité », in Structure de la poésie moderne, trad. par Michel-François Demet, Livre de Poche, 1999.  Yves Bonnefoy, « La Tentation de l'oubli », in Sous l'horizon du langage, Mercure de France, 2002.  Xavier de Harlay, « L'Idéal moderne selon Charles Baudelaire & Théodore Chassériau », revue Art et Poésie de Touraine no 180, 2005.  Max Milner, « Le Diable dans la littérature française, de Cazotte à Baudelaire », éd. José Corti, 1960 et 2007, chapitre « Baudelaire ».  Roland Biétry