Statut écrivain 19ème

2ème strophe : le ton change, il met Cassandre en garde. 3ème strophe : donne un conseil à Cassandre. CARPE DIEM par (auto)biographie car il écrit ce poème en s’adressant à Cassandre). D) Durant le 19ème s. Genre dominant : le théâtre (17ème s.) Genre dominant : contes philosophiques (18ème s.) 1 : Le Romantisme : Forme : sonnet, octosyllabe mais pas régulier Fond : culte du moi -> narcissisme Exaltation des sentiments -> tristesse / souffrance

Présentation PowerPointLa nation en débat. Identité nationale et immigration Chapitre 2Introduction Objet du chapitre: comprendre comment l’immigration est devenue un problème politique (une question prise en charge par le pouvoir politique)Comment l’immigration a fait l’objet d’un processus de « politisation »Cela implique d’opérer un détour historique pour comprendre notamment depuis quand/de quelle manière s’est construite la notion d’identité nationale Introduction Quelques rappels historiques

sur une série de paradoxes qui commence avec la description de l’esclave comme un «Beau monstre» au premier vers. L’esclave semble être un « monstre » pour deux raisons. Tout d’abord, l’esclave elle-même est grotesque à cause de sa race et de son statut social. Mais dans un second temps, elle se révèle un «monstre » en raison de l’affection que lui porte malgré tout le poète. Comment, malgré son infériorité, peut-elle être attirante, malgré sa couleur de peau, être belle. . Ce paradoxe se développe

la société jusqu’au début de la IIIème République. 2 2) la flambée de l’antisémitisme 1880 1 A- un mouvement européen… Dès 1880, en Allemagne, des ouvrages antisémites sont publiés et une pétition circule ayant pour objet la limitation du statut juif. Le mot « antisémitisme » est d’ailleurs d’origine allemande et il ne se répand qu’à partir de 1879. En Europe centrale et en Russie se produisent alors des épisodes révélateurs de l’hostilité existante envers les Juifs : pogroms (: soulèvement

tel que Strabon au 1er s vont estimer que le monde est divisé en trois partis (l’Europe, l’Afrique et l’Asie). Pour les hommes l’Europe ne revêt aucune réalité politique. L’Europe pour les romains est un espace géographique. En fait les grands écrivains romains n’utilisent pas le mot Europe où lorsqu’ils utilisent ils n’attachent aucune importance car pour eux l’unité politique de l’empire romain se fonde autour de la méditerrané. C’est d’ailleurs la méditerranée qui a servi d’axe à la conquête

d. La stéréophotographie (1849) 3. Les applications de la photographie a. Le portrait (Disdéri, Nadar) b. Photographie de presse et photographie documentaire (2ème moitié du 19ème siècle) Brady, Gardner, O’Sullivan c. Le pictorialisme ou la photographie d’Art dans la seconde moitié du 19ème siècle Rejlander, Peach Robinson, Cameron, Stieglitz, steichen, Käsebier, Demachy d. La chronophotographie, ou le prélude au cinématographe (Muybridge et Marey) 4. Conclusion

municipaux publient tout les mois ou à intervalle réguliers les listes d'étrangers qui viennent s'installer dans la commune. Deuxième élément, on assiste en meme temps à la peur des maladies, on fait le lien entre étrangers et danger sanitaire (fin du 19eme), on assiste à de nombreux discours sur le migrants porteur de maladie. On voit apparaître le transfert de l'hygiène public de la santé à l'intérieur. On assiste à la mise en place d'une police sanitaire. La première mondialisation de 1840 à 1910 à

pouvoir se passer de bijoux ou de téléphones portables, c’est adopter un comportement addictif. La société contemporaine, avec l’électronique a favorisé le développement de ce type de déviance. Par rapport au mode de vie qui a perduré jusqu’à la fin du 19ème siècle, on remarque – au 20ème siècle, avec l’avènement de l’électricité et au 21ème siècle avec l’explosion des objets connectés, – une utilisation permanente et excessive des objets. Ils ne sont plus simplement utilitaires, (comme un bougeoir ou

le théâtre naturaliste n’a pas produit de chef d’œuvre. Une pièce où la parole des personnages, dépourvue de fluidité , serait figée dans la rigidité de la langue écrite, serait ennuyeuse, voire injouable. Diderot fait fort justement remarquer le statut très particulier du langage dramatique, qui se situe parfois à mi-chemin entre le discours et le geste. Etudiant l’effet produit par les paroles de Frosine sur Harpagon, il écrit : « Harpagon est alternativement triste ou gai selon que Frosine lui

considéré comme une instance de reproduction du réel, mais bien comme une production qui fait appel au lecteur dans son procès créatif. Le monde réel s’insère dans l’univers du roman mais il n’est jamais simplement reproduit. »5  10Ainsi, par son statut de métisse, Malika Mokeddem opte pour le brassage de ses personnages, de l’imaginaire et le réel, l’histoire et l’Histoire, la culture de soi et celle de l’autre, et produit, de la sorte, une œuvre de toutes les couleurs. 1. Malika Mokeddem: une