Stendhal Indirect Libre

telles quelles  au  ​ discours  direct​ . Le  narrateur peut  aussi  les intégrer clairement à son récit lorsqu'il les transcrit au ​ discours  indirect​ .  Enfin,  ces  paroles  peuvent  être  rapportées  au  ​ discours  indirect  libre  :  le  glissement  du  récit   du  narrateur  aux  propos  du  personnage  devient  alors  presque  imperceptible.  Le  discours  indirect  libre  produit  un   effet très  naturel  et permet  souvent  au narrateur de prendre une distance ironique par rapport à son personnage

L’impuissance du narrateur et son mutisme, il n’agit pas et ne dit rien. Quelle est la forme des paroles rapportées de ce texte ? Il y a 3 formes de discours : ➢ Style direct «  Allez donc au café » ➢ Style indirect » ce n’est rien, il a dit » ➢ Style indirect libre ( pas de verbe, de parole) «  elle continuait, comme c’est formidable….cet ère » Séquence 1 : Réalisme et naturalisme au XIXe siècle. La peinture évolue comme la

le plus fréquent. Différents types de discours rapporté : Discours narrativisé : p.e. elle annonça a ses parents son départ pour le Brésil. Discours direct : p.e. ‘’J’ai appelé Max hier.’’ Discours indirect : p.e. Robespierre a dit que Danton était un traitre. Discours indirect libre : p.e. Pierre le disait toujours. S’il était riche, il ne travaillerait plus ! les caractéristiques du Réalisme. l’enfant de la déception les hommes du milieu XIXe siècle ont perdu leur chimère de fraternité

- Tout d’abord, Stendhal , Dumas et Malraux inscrivent ces actes dans des lieux qui soulignent leur gravités. - Les actions sont accomplies dans des lieux plus ou moins isolés. *1: ligne 8.9 ( il faut citer ) *2: traversée de Milady, du bourreaux ( ligne 32.35) *3: Tchen, chambre calme qui s’oppose à la vie bruyante ( ligne 9.10) + une petite phrase qui rassemblent les exemples et les citations. - Les auteurs jouaient sur la lumière et le clair obscure. *2: la lumière vient souligner

errant… » caractérise également le personnage d’Aurélien). Ce prénom est en somme un déni de réalité. Ecart très net entre le personnage et le nom, qui entraîne de facto la fascination. Echec de la mémoire qui provoque la cristallisation (terme de Stendhal, désignant cette faculté de l’esprit de l’amoureux de rêver sur le prénom ou sur des détails accessoires de la personne aimée ; comme écrire sans cesse les lettres de ce prénom…). ? Aurélien ressasse le portrait impossible et fragmentaire du portrait

des traits humains à un objet/animal - Allégorie : Donner une rpz concrète d’une idée abstraite - Abstrait : qu’on ne peut pas se représenter - Concret : qui est matériel, qu’on peut se représenter (ex : Mort avec la Faucheuse) - Discours indirect libre : discours direct sans ponctuation - Points de vus (focalisation) : interne : narrateur perso de l’histoire et il en sait autant qu’un perso (Je mais souvent Il) / Omniscient : pas un perso de l’histoire, il sait tout à l’inverse des autres persos

car un roman est une œuvre esthétique et donc il faut la recomposer. Stendhal, auteur réaliste dit que pour qu'un roman soit réaliste il faut y mettre des « petits faits vrais ». Flaubert dit que c'est vrai mais qu'il ne faut pas leur donner du relief, il faut les fondre dans l’esthétique, les peindre « couleurs sur couleurs ». 2. Le souci de l’unité : Donner a la lecture une impression de continuité. Le discours indirect libre : façon de rapporter les paroles sans verbes de parole, pas de première

errant… » caractérise également le personnage d’Aurélien). Ce prénom est en somme un déni de réalité. Ecart très net entre le personnage et le nom, qui entraîne de facto la fascination. Echec de la mémoire qui provoque la cristallisation (terme de Stendhal, désignant cette faculté de l’esprit de l’amoureux de rêver sur le prénom ou sur des détails accessoires de la personne aimée ; comme écrire sans cesse les lettres de ce prénom…). ? Aurélien ressasse le portrait impossible et fragmentaire du portrait

description souligne que l'unicité de cette personne a réussi à faire disparaître toutes les autres personnes. 2. La cristallisation amoureuse La cristallisation, phénomène d'idéalisation à l'œuvre au début d'une relation amoureuse décrit par Stendhal dans De l’Amour, consiste à doter l’être aimé de toutes les qualités et d’une aura de beauté, la subjectivité embellit le sujet. L'homme amoureux est ébloui. On a un portrait assez vague de la femme, il nous renseigne sur le sentiment mais non

énonciatif ……………………………..................……..22 VI- Le discours rapporté ..........................................................................23 Le discours direct ………………………………................……….23 Le discours indirect ………………………………................……..23 Le discours indirect libre …………………………................…….24 VII- Les registres de langue …………………………...............……….24 Unité 2 Texte …………………………………………………….................27 Application de la méthode …………………………................…..29 Corrigé