Stendhal Indirect Libre

des propos des avocats et de ceux du gendarme : « il est vrai que j'ai tué »...  Le discours indirect : élément de la plaidoirie : ligne 13 à 16 ; ligne 31 à 35.  Le discours indirect libre : ligne 16 à 18 : « pour lui j'étais un fils modèle ». Absence de conjonction de subordination ( que ) + utilisation de la troisième personne ( pour lui ) font glisser le discours du style indirect à l'indirect libre.  Ce passage apparaît comme un discours des autres plaqué sur ses propres pensées. Ce qui démontre

verbales et nominales (« Point de pain… ») — des types de texte : description (vers 1 à 4) et récit (vers 5 à 16)  — des discours rapportés : présence d’un monologue intérieur au discours indirect libre (vers 7 à 9) ; d’un passage de discours narrativisé (vers 10 à 12) ; d’un dialogue restitué d’abord au style indirect (vers 14), puis au style direct (vers 15 et 16) 4 / Les effets sonores évocateurs : « Un pauvre Bûcheron, tout couvert de ramée, « Sous le faix du fagot aussi bien que des ans

de position y a-t-il par rapport au contexte historique ? • Repérer ensuite tous les procédés par lesquels s’expriment les sentiments du héros, afin d’étudier les différents types de discours rapportés (passage au discours direct et au discours indirect libre sous la forme du monologue intérieur, p. 85 par exemple). Cinquième séance : un parcours initiatique • Comparer la situation du héros au début du roman et à la fin : a-t-il changé ? Comment ? • Qu’est-ce qui lui a permis d’évoluer ? Faire apparaître

ont été dites. Cela crée un effet de réel. « Je serai à Lyon à 15 heures, si le train ne prend pas du retard ! » -Le discours indirect intègre les paroles au récit, le lecteur a plus de recul. Ex : Il a dit qu’il serait à Lyon à 15 heures si le train ne prenait pas du retard. * Le discours indirect libre est un compromis entre le discours direct et le discours indirect. Il permet de restituer les traces de l’oralité et le langage des personnages sans pour autant couper le récit ni alourdir

Hyperbole, vocabulaire violent, rimes masculines (fureur, terreur) : dureté b. Variété, diversité : • Versification (rimes embrassées et longueurs irrégulières), accélération • Alternance récit / discours : discours direct aux personnages importants, indirects aux autres c. Des animaux qui font allusion aux Hommes et à leur relation : - Cadre de la scène : procès tribunal (champ lexical de la justice), intervention : plaidoyer, réquisitoire (Prise de parole par ordre hiérarchique (du plus puissant au

effet, l'un d'eux est un ouvrier, identifié par son métier de « zingueur » un autre par le sobriquet « Mes Bottes ». La gouaille de ce dernier laisse à penser qu'il est un ivrogne. La restitution des paroles s'effectue sous la forme du discours indirect libre, ce choix permet une certaine fluidité tout en conservant les interjections et les tournures populaires de l'époque telles que « Tonnerre de Dieu ! ». La machine représente presque un spectacle pour les clients, en effet ils sont « accoud[és]

les premières lignes qui montre qu’il y a une absence de hiérarchie entre les événements dans ces deux romans. De plus, dans le texte de Malraux nous connaissons les pensées du personnage avec un point de vue interne notamment grâce au discours indirect libre comme les citations « Découvert ? Combattre, combattre des ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! » (L. 8) on connaît ses sensations, ce qu’il perçoit ici, la lumière comme « du building voisin » (L.5) les bruits de la rue ; on sait

Lion (v.15 à 33), pour le Renard (v.49 à 54). De plus les animaux parlent sur un ton différent qui révèle leur rang social et leur caractère. LaFontaine varie la manière de rapporter les paroles. Il utilise le discours indirect pour le Loup (v.57-58) et du discours indirect libre (l.60-61), on ne sait pas si c’est le loup ou l’assemblée qui parle. On trouve également du discours narrativisé. La fable doit être courte, le fabuliste ne peut pas donner la parole à tous les animaux au discours direct

par le discours rapporté, tantôt directement (paroles du Lion, du renard et de l’Ane) et tantôt indirectement (v.44 à 48 et 55 à62) -La résolution sera aussi rapporté par le discours rapporté : parole du Loup et du reste de la cour au discours indirect libre (v.55 à 62) avec des tournures exclamatives (v .60), des formules populaires (« on cria haro sur le baudet »), ce qui traduit une certaine distance ironique de la part du narrateur, qui semble rester silencieux. Ce silence contribue également

regards. Puis l’auteur souligne l’importance du regard. Il utilise le champ lexical du regard « distingua » l.3, « regarda » l.5 pour souligner l’importance du regard lors d’une rencontre amoureuse. L’auteur utilise ensuite le discours indirect libre « Quels étaient son nom, sa demeure, sa vie, son passé ? » à la ligne 20-21. Et c’est à ce moment-là que le narrateur indique au lecteur la perception des émotions de l’homme, de ses sentiments puisqu’en rapportant les pensées du personnage, le