Stendhal Racine Et Shakespeare

naturelle allure de la comédie à la tragédie, du sublime au grotesque ; tour à tour positif et poétique, tout ensemble artiste et inspiré, profond et soudain, large et vrai[5] […] ». L’auteur de la Préface de Cromwell rejoindrait presque le Stendhal de Racine et Shakespeare (ou Madame de Staël dans De l’Allemagne), s’il ne prônait, contre tous ceux qui ont conclu que le drame devait être écrit en prose, le parler naturel au sein même du vers, instrument « optique » de grossissement, et outil de totalisation

vivant et encore plus après sa mort. Des gens vont essayer de construire la légende napoléonienne. Ce sont surtout des auteurs du 19è. Chateaubriand dans les mémoires d'outre tombe et tout une partie des mémoires consacrée à la vie de Napoléon. Stendhal : Il a consacré deux essais à Napoléon : la vie de napoléon et mémoires sur Napoléon. Toistoï : Il va représenter les deux versant de cette figure, d'une part il va représenter Napoléon dans la bataille de Austersterlitzs et la bataille d'Eylau

Fondent comme des nèfles fendues qui laissent couler leurs pépins. » (CLAUDEL, Tête d’or.) On note ici une double allitération en [f ] et [d]. ■ L’allitération peut s’apparenter à une harmonie imitative. Ainsi, dans ces vers célèbres d’Andromaque (RACINE) où Oreste, en proie à des hallucinations, se croit entouré de serpents : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » L’allitération en [s] fait entendre (imite) le sifflement des serpents. ■ antithèse L’antithèse est une

domination anglaises, des milliers de Boers refusent de se laisser angliciser et entament ce que l’on a appelé le Grand Trek, soit l’émigration vers les terres intérieures. Cet évènement donne naissance au nationalisme afrikaner : le Grand Trek devient la racine historique du peuple afrikaner, qui se représente son exode de façon quasi religieuse en le comparant à l’exode des Juifs dans l’Ancien Testament. Par ailleurs, la doctrine calviniste fait du peuple afrikaner un peuple élu. - 14 - - 15 - Plusieurs

qui énonce seulement unité d’action et son corrélat temporel ; théâtre classique s’est référé à tort à Aristote ; aristotélisme permet renouveau de la tragédie qui devient genre majeur ; autorité battue en brèche avec le romantisme et succès de Shakespeare] Distinction canonique de la triade des genres (épique, lyrique, dramatique) provient de la Poétique (taxinomie des genres). Leur principe est la mimèsis : tout art est mimétique par définition. Utilise des critères formels, thématiques et énonciatifs

accordée à un nv style. L'œuvre d'un gd écrivain se caractérise ainsi par sa "monotonie". Pr montrer à son amie Albertine – et à ses lecteurs- la valeur de cette loi, le narrateur choisit ses exemples ds différents arts: litté (Barbey d'Aurevilly et Stendhal), peinture (Ver Meer), et musique (Vinteuil). Contrairement aux trois autres artistes, le musicien n'est qu'un personnage imaginaire de la Recherche. "Cette qualité inconnue d'un monde unique et qu'aucun autre musicien ne nous avait jamais fait

Premier XVIIe : relative indépendance à l’égard de la doctrine (Corneille malgré sa contribution à l’élaboration du code dramatique) Deuxième XVIIe : triomphe incontesté de la doctrine. Utilisation géniale de la dramaturgie classique par Racine. • La règle des trois unités : - Temps : « l’imitation d’une action » ne pouvait être plus complète que si le temps de la représentation elle-même coïncidait avec le temps de l’action. Dite aussi « unité de jour »,

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Le rouge et le noir’’ roman de STENDHAL (1830) (527 pages) Gérard Philipe et Danielle Darrieux dans le film d’Autant-Lara pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 4) l’intérêt littéraire (page 11) l’intérêt documentaire (page 17) l’intérêt psychologique (page 27) l’intérêt philosophique (page 45) la destinée de l’œuvre (page 48) l’étude d’un passage (page 50). Bonne lecture ! Résumé Première

période est sombre. Zola éprouve un sentiment d’exil, il rate plusieurs fois le baccalauréat, recherche un emploi. Mais il lit beaucoup : Shakespeare, Michelet, Sand… Il rentre à la librairie Hachette en 1862, commençant au service des expéditions de livres pour devenir, deux ans plus tard, chef de publicité pour la maison. A 24 ou 25 ans, il prend son élan, lit Stendhal et Flaubert, se rapproche des peintres réalistes et fait connaissance de ceux qu’on appellera plus tard impressionnistes. Il commence

lisait des romans d’amour Shakespeare • Roméo et Juliette Simenon • Le Chien jaune Steeman • L’Assassin habite au 21 Steinbeck • Des souris et des hommes Stendhal • Le Rouge et le Noir Stevenson • L’Île au trésor • La Chute de la maison Usher Süskind Maalouf Proust Tolstoï Malraux Queneau Tournier Marivaux Quignard • Léon l’Africain • Du côté de chez Swann • La Condition humaine • Le Jeu de l’amour et du hasard • Du domaine des murmures Racine Verne • Cyrano de Bergerac