Strophes pour se souvenir

final, il devient une figure triomphante, un Orphée revenu du royaume des morts pour toujours chanter celle qu’il aime.Pour mieux rendre compte de ce parcours, nous envisagerons le texte d’après les axes suivants : le deuil d’un prince noir, le souvenir du passé, l’affirmation de soi et le rôle de la poésie. Elle s’inscrit dans une tonalité résolument négative : l’identité du poète (« je suis ») se marque en trois termes qui évoquent la tristesse et le deuil

présent Avant = flou Souvenirs = imparfait et quelques plus que parfait Au moment de l'énonciation, femme se rappellera les étreintes --> temporalité complexe (confusion présent/passé/futur) La femme se souviendra, l'homme se souvient b) Evocation et invocation "évoquer" : se souvenir "invoquer" : faire appel Déesse invoquée = femme ---> remémoration requiert un caractère sacré, religieux c) De l'espérance à la crainte Evolution 1ère --> dernière strophe 1ère strophe (certitude/remémoration)

Avant = flou Souvenirs = imparfait et quelques plus que parfait Au moment de l'énonciation, femme se rappelera les étreintes --> temporalité complexe (confusion présent/passé/futur) La femme se souviendra, l'homme se souvient b) Evocation et invocation "évoquer" : se souvenir "invoquer" : faire appel Déesse invoquée = femme ---> remémoration requiert un caractère sacré, religieux c) De l'espérance à la crainte Evolution 1ère --> dernière strophe 1ère strophe (certitude/remémoration)

présent) : le passé évoque le souvenir, l’expérience vécue (strophes 3 et 4). L’imparfait insiste sur la durée des actions et le passé simple sur le caractère bref et inattendu des moments vécus. Dans notre texte, le présent sert à l’observation générale (présent gnomique : 7, 13) et à la réflexion. À partir du vers 20, présence d’apostrophes et de l’impératif présent. À partir du vers 29, les prières sont remarquables, ainsi que le subjonctif présent dans les trois dernières strophes (au début des vers).

le spleen baudelairien du poème. I)Une forme particulière : 1) forme fixe orientale : le pantoum • Le fonctionnement du pantoum : o Reprise des vers 2 et 4 de la première strophe aux vers 1 et 3 de la deuxième strophe ; reprise des vers 2 et 4 de la deuxième strophe aux vers 1 et 3 de la troisième strophe....... Cette forme est arrivée en France avec Hugo dans Les orientales, et les Parnassiens ont travaillé sur cette forme. 2) une forme adaptée • Le pantoum permet l’utilisation de

métaphore du temps du temps "l’océan des âges" (21, 35-36) assimilé à l’eau -> métaphore filée du temps qui coule. Les allitérations en [l], des vers 14 et 38 par exemple, miment ainsi le bruit de l’eau. Les enjambements nombreux notamment en fin de strophe semblent précipiter le poème et rendent ainsi sensible pour le lecteur le temps qui passe trop vite. On remarque également les expressions "heure fugitive", "rapides délices" ou la phrase "le temps m’échappe et fuit" qui évoquent l’écoulement impitoyable

apparaître sous nos yeux un tableau fantastique et animé où les morts invitent les vivants à aimer. Mais ce poème donne surtout la conception de Victor Hugo de la relation entre le monde des vivants et celui des morts. Analyse : Premier mouvement (Strophe 1&2) : Un paysage crépusculaire qui s’éveille· V1. Mise en place du paysage : insistance sur la dimension mystérieuse avec la diérèse : Mys/té/ri/eux.· V2 : rejet sur « frissonne (évocation du froid, de la mort), puis mis en place d’une profondeur

Alcools, la Rhénanie évoquera toujours pour le poète le souvenir d’un amour malheureux. Sujet du poème : texte évoque une promenade en barque sur le Rhin qui laisse place à la rêverie. Intérêt / problématique : Il y a une évocation d’un souvenir féminin en partie sur le mode lyrique mais la nostalgie s’efface rapidement et le poème reste léger. Nous allons ensuite exposer une problématique de façon thématique : 1. Paysage 2. Féminité/souvenir 3. Style I. Un paysage ambigu A. Un

de douceur que Verlaine nous suggère son " paysage intérieur " lié au souvenir de Rimbaud et à leurs traversées maritimes , à ses difficultés existentielles que le vol et les cris de l'oiseau marin dévoilent...Le thème du poète-oiseau est particulièrement fréquent au XIXe siècle. On trouve un Albatros chez Baudelaire, un pélican chez Musset, un condor chez Leconte de Lisle, un cygne chez Mallarmé et ici une mouette. Le souvenir de la rupture avec Rimbaud Le poème " Je ne sais pourquoi " fait partie

que l’on rencontre entre les deux œuvres est donc celle du peuple représenté comme héros et pourtant aussi comme victime. Les vainqueurs Dans le poème, face au peuple, on a des bourreaux, des ennemis sans identité désignés par " ils " dans la strophe V et dans le reste du texte : répété 8 fois. Ce sont des gens sans visage qui se masquent : l’inconnu utilise la peur. Quand on ne connaît pas l’ennemi, on ne sait pas à qui s’en prendre : pouvoir sans limites, pouvoir masqué "disait" "désirait"