Structure Du Horla

qu’elle permettait de fonder une « critique pure » : « La seconde essence dont nous parle Thibaudet, en des termes peut-être mal choisis, ce sont ces genres […] qu’il vaudrait mieux sans doute appeler en dehors de toute référence vitaliste, les structures fondamentales du discours littéraire » (Genette, « Raisons de la critiques pure » Figures II) ⇨ nvelle terminologie qui se réfèrent au nveau modèle des sciences humaines autour des années 1960, le structuralisme, ms au tournant du siècle

du récit fantastique est souvent inquiétant – le château isolé, un soir d'orage, du conte de Nodier Inès de las Sierras – , parfois exotique comme la Lituanie dans Lokis de Mérimée, mais il peut aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets

narratif, descriptif, argumentatif ? Justifiez votre réponse. 2. Questions complémentaires 1. Parmi les instruments d'analyse proposés, quels sont ceux qui permettent d'étudier méthodiquement le texte :les caractérisations par les adjectifs, la structure et la longueur des phrases, le style indirect, les interrogations et les exclamations, les articulations logiques, les métaphores, les connotations, les temps des verbes, les rythmes et les sonorités ? 2. Après avoir répondu à cette question

ce qui explique pourquoi Freud s’est servi de ce récit pour définir l’inquiétante étrangeté, source d’angoisse. 1) La structure emboîtée et la polyphonie → Cette structure, à multiples focalisations crée le mystère et l’ambiance de trouble qui entoure la nature d’Olympia. → Trois personnages présentent des points de vue contradictoires ; Nathanaël, Clara et Lothar. → Cette structure épistolaire, fréquente à l’époque, présente néanmoins une originalité : les relations épistolaires sont placées sous

Corps est en mesure d’accomplir par les seules lois de la Nature, considérée seulement en tant que corporelle, et ce qu’il ne peut accomplir sans y être déterminé par l’Esprit. Car personne jusqu’ici n’a acquis une connaissance assez précise de la structure du Corps pour en expliquer toutes les fonctions, et nous ne dirons rien de ce que l’on observe souvent chez les animaux et qui dépasse de loin la sagacité humaine, ou des nombreuses actions qu’accomplissent les somnambules pendant leur sommeil et

critère essentiel qui distingue la narration littéraire de la non littéraire. C Le conte : une étude du Petit Chaperon rouge de Charles Perrault Objectif Nous vous proposons de redécouvrir un conte que vous connaissez tous pour en étudier la structure et les aspects propres à ce genre littéraire. Le Petit Chaperon rouge Il était une fois une petite fille de Village, la plus jolie qu’on eût su voir ; sa mère en était folle, et sa mèregrand plus folle encore. Cette bonne femme lui fit faire

la contemplation du lecteur un « coin de parisianisme et de modernite´ ». SE´ANCE 2 L’ORGANISATION DRAMATIQUE DU ROMAN Ǟ Ensemble du roman. Objectifs : Ve´rifier la lecture cursive ; de´terminer les principaux actants du re´cit. • E´tude de la structure narrative Il s’agit de s’assurer que les e´le`ves ont bien retenu les moments forts du parcours de Duroy. On proposera un de´coupage du re´cit en re´sumant les grandes e´tapes du roman. Une sche´matisation pertinente est propose´e par Anne-Marie

critère essentiel qui distingue la narration littéraire de la non littéraire. C Le conte : une étude du Petit Chaperon rouge de Charles Perrault Objectif Nous vous proposons de redécouvrir un conte que vous connaissez tous pour en étudier la structure et les aspects propres à ce genre littéraire. Le Petit Chaperon rouge Il était une fois une petite fille de Village, la plus jolie qu’on eût su voir ; sa mère en était folle, et sa mèregrand plus folle encore. Cette bonne femme lui fit faire

trouve dans le roman Une vie ou Pierre et Jean. Parmi les autres axes majeurs de l’œuvre de Maupassant se trouvent l´imagination, la folie, la paranoïa aussi bien que la mort et la destruction. Guy de Maupassant dépeint ces thèmes dans ses contes : Le Horla, Lui ?, La chevelure ou Mademoiselle Hermet. Nous voyons bien l´orientation pessimiste de l´auteur.[4] Le héros de Maupassant est toujours une personnalité inquiète et sombre, les racines de quoi nous pouvons trouver les Nous avons déjà

signifiant second (Barthes). "Œuvre seconde", le discours littéraire peut ainsi dénoncer les représentations idéologiques que véhiculent le langage ordinaire (Macherey). Mettant l'accent sur "l'interaction fondamentale pour tte œuvre littéraire entre sa structure et son destinataire", la théorie de la réception présente une nvle conception de l'œuvre, qui ne se réduit pas à un texte: le rôle du lecteur est déterminant (Iser). Celui-ci, confronté à l'unicité caractéristique de tte œuvre, est contraint de faire