Surréalisme Et Imaginaire

- Opposition aux bourgeois : désacralisation, déstructuration, désordonnance,… Manifestations scandaleuses et iconoclastes. - Provocation, nihilisme - Importance du langage - Place majeure du surréalisme - Esprit dada continue jusqu’à aujourd’hui (pub) - Vivification de l’esprit de l’art contemporain -Esthétique du principe de négation, mépris de la logique, absurdité, anti-dogmatisme-( liberté absolue dans acte créateur

le naturalisme, les symbolistes expriment leur subjectivité et préfèrent suggérer plutôt que de décrire avec précision. Auteurs : Verlaine (1844-1896), Mallarmé (1842-1898), Rimbaud (1854-1891) … Le XXe Le surréalisme : La Première Guerre mondiale bouleverse les mentalités et le surréalisme, conduit par André breton, exprime ce désordre en refusant les formes et les principes traditionnels et en confiant un grand rôle à l’inconscient (l’écriture automatique) et au hasard. Auteurs ; Eluard (1895-1952)

CIVILISATIONS Devoir n°3 1. Analyse comparative Sujet n° 1 - Le surréalisme Citation « Une mauvaise image est celle qui dit femme et montre une femme, qui dit pierre et montre une pierre, qui privilégie les informations commerciales au lieu de créer des énigmes. [...] Je suis spécialisé dans le codage des images. Je les code pour qu’elles soient décodées. » Michal Batory, journal Libération du 15 janvier 2011 Tout d’abord, le surréalisme succède au mouvement Dada à Paris en 1923. Les artistes surréalistes

de Diaghilev. La technique du « grattage » est alors expérimentée. Miró se marie avec Pilar Juncosa à Palma de Majorque le 12 octobre 1929 et se lie d’amitié avec Pablo Picasso et Kandinsky. L’un des théoriciens (et fondateurs) du surréalisme les plus radicaux, André Breton, décrit Miró comme « le plus surréaliste d’entre nous ». Miró exprime son mépris pour la peinture (au moins celle que l’on considère conventionnellement) et son désir de la tuer et de l’assassiner en faveur de nouveaux

I- CADRE THEORIQUE : L’imaginaire comme ressource à l’innovation : 1- L’imaginaire comme ressource du réel 1.1-Vers une réconciliation du binôme imaginaire- réel Si aujourd’hui, l’imaginaire est consacré comme un opérateur d’inventivité et de créativité, doté d’une épaisseur qui en fait souvent un facteur d’explication sous-jacent pour expliquer l’innovation technique et sa diffusion, cet engouement pour l'imaginaire n'a pas toujours existé. En nous appuyant sur les travaux de

typhoïde D'abord mobilisé en 1918, le service militaire de Prévert se poursuit à Saint-Nicolas-de-Port où il rencontre le peintre et dessinateur Yves Tanguy avant d'être envoyé à Istanbul où il fera la connaissance de l'éditeur Marcel Duhamel. Le surréalisme De retour à Paris en 1922, Prévert s'établit au 54, rue du Château qui sera bientôt le point de rencontre du mouvement surréaliste auquel participent Desnos, Malkine, Aragon, Leiris, Artaud sans oublier le chef de file André Breton. Prévert s'investit

une poésie engagée. PAUL ELUARD (1895-1952) De son vrai nom Eugène Grindel, infirmier pendant la Première Guerre mondiale, il publie ses premiers poèmes en hommage aux «poilus» avant de participer aux mouvements poétiques d'avant-garde (dada, surréalisme) dans les années 20, aux côtés d'André Breton. Sa poésie est marquée par un renouveau du lyrisme amoureux. Sous l'Occupation, il vit à Paris, où il publie d'abord légalement des recueils de poésie à tirage restreint. Ses activités clandestines

France, est un peintre, dessinateur et sculpteur espagnol ayant passé l'essentiel de sa vie en France. Artiste utilisant tous les supports pour son travail, il est considéré comme le fondateur du cubisme avec Georges Braque et un compagnon d'art du surréalisme. Il est l'un des plus importants artistes du XXe siècle, tant par ses apports techniques et formels que par ses prises de positions politiques. PRESENTATION Nom / sujet de l’œuvre : Guernica Depuis 1985, une reproduction de Guernica siège

Leconte de Lisle. Ce poème a paru dans « Le parnasse contemporain » Le surréalisme : Le surréalisme Les Champs magnétiques, texte rédigé conjointement en 1919 par André Breton et par Philippe Soupault et publié dans la revue Littérature en 1921, fut considéré, rétrospectivement, comme le premier écrit surréaliste. L’automatisme y était déjà expérimenté par les deux auteurs, qui laissaient libre cours à leur imaginaire, cherchant à libérer le langage de tout contrôle, écrivant le texte d’une

technique très classique : cela s’organise en 3 plans distincts qui forment une diagonale allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit. 3. Explication/Interprétation Le décor imaginaire de ce tableau que l'on croirait sorti d'un rêve est typique du surréalisme en alliant des objets réels et imaginaires. Cette représentation n'est pas qu'une simple image. Elle contient un message qu'elle veut transmettre à celui qui regarde le tableau. Son titre, La persistance de la mémoire semble indiquer