Tableaux D Orphée

à travers les allitérations en [r] (liquide) et en dentales [t] et [d] à brutalité. L’expression des sentiments personnel constitue le registre lyrique (lyrisme : > lyre (instrument utilisé par Orphée, le + célèbre des poètes de la mythologie grecque), s’applique à l’expression des sentiments personnels, des émotions (l’amour, la nostalgie, le regret, la douleur, le chagrin, la joie, l’enthousiasme, l’admiration…). Le poète évoque des thèmes lyriques

là où Frenhofer voit son ultime chef-d'œuvre, les deux autres ne voient que ce pied. Désespéré, Frenhofer brûle toutes ses toiles avant de mourir dans l’incendie de son atelier. Balzac exploite plusieurs mythes (Prométhée, Protée, Pygmalion et Orphée) pour donner une dimension fantastique à son récit. Il parle du travail de l'artiste qui se nourrit de ce qui a été produit avant lui, et qui doit progresser en allant beaucoup plus loin que la simple représentation de la réalité. Mais aussi de l’idéal

savoir plus qu’humain, et devient ainsi proche des dieux (« des poignans aiguillons de sa divinité/Quand l’homme en est touché, il devient un Prophète ».Le poète devient maître de la nature renouant ainsi avec la tradition mythologique qui représente Orphée charmant les animaux « il cognoist la nature et les secrets de Cieux(…)/il enferme les vents, il charme les tonnerres ».Ronsard dévoile une conception aristocratique du poète, qui doit être « vertueux, dévot et solitaire » et méprise le peuple lorsque

réaliser sur une toile plate le relief et la rondeur de la nature, ce matin, au jour, j'ai reconnu mon erreur. Ah! pour arriver à ce résultat glorieux, j'ai étudié à fond les grands maîtres du coloris, j'ai analysé et soulevé couche par couche les tableaux de Titien, ce roi de la lumière ; j'ai, comme ce peintre souverain, ébauché ma figure dans un ton clair avec une pâte souple et nourrie, car l'ombre n'est qu'un accident, retiens cela, petit. Puis je suis revenu sur mon oeuvre, et au moyen de demi-teintes

réaliser sur une toile plate le relief et la rondeur de la nature, ce matin, au jour, j’ai reconnu mon erreur. Ah ! pour arriver à ce résultat glorieux, j’ai étudié à fond les grands maîtres du coloris, j’ai analysé et soulevé couche par couche les tableaux de Titien, ce roi de la lumière, j’ai, comme ce peintre souverain, ébauché ma figure dans un ton clair avec une pâte souple et nourrie, car l’ombre n’est qu’un accident, retiens cela, petit. Puis je suis revenu sur mon œuvre, et au moyen de demi-teintes

réaliser sur une toile plate le relief et la rondeur de la nature, ce matin, au jour, j'ai reconnu mon erreur. Ah ! pour arriver à ce résultat glorieux, j'ai étudié à fond les grands maîtres du coloris, j'ai analysé et soulevé couche par couche les tableaux de Titien, ce roi de la lumière ; j'ai, comme ce peintre souverain, ébauché ma figure dans un ton clair avec une pâte souple et nourrie, car l'ombre n'est qu'un accident, retiens cela, petit. Puis je suis revenu sur mon oeuvre, et au moyen de demi-teintes

on ne lui connaissait pas de maîtresse en titre, et il se montrait peu galant envers les femmes. Tiburce, comme presque tous les jeunes gens d’aujourd’hui, sans être précisément un poëte ou un peintre, avait lu beaucoup de romans et vu beaucoup de tableaux ; en sa qualité de paresseux, il préférait vivre sur la foi d’autrui ; il aimait avec l’amour du poëte, il regardait avec les yeux du peintre, et connaissait Théophile Gautier – La toison d'or (treizième édition, 1879) 4 plus de portraits

pas de milieu tiède, tout est à bord abrupts ou vifs, il faut «charmer ou haïr»[47]. La femme, «extralucide dans le monde de la souffrance»[48], en attaquant l'homme l'exhausse, au lieu de l'exaucer. Nietzsche se souvient des Bacchantes dépeçant Orphée et lui faisant chanter son plus beau chant acéphale, et il se souvient aussi de l'Antigone de Sophocle, enracinée dans la terre pour faire souvenance des dieux d'en-bas et de la vraie différence qu'ils représentaient par rapport à l'homme théologique

l'Oeta   Medee   Oedipe   Phedre   Les Phéniciennes   Thyeste   Les Troyennes Retour au plan...   Je tire cet extrait d'une photocopie que l'on m'a communiquée sans références... Si vous connaissez l'oeuvre dont ont été tires ces tableaux, merci de m'écrire: melayu-boy@usa.net    STRUCTURE DE MEDEE   Acte I Acte II Acte III Acte IV Acte V Longueur 55 vers 185 vers 196 vers 177 vers 146 vers Fonction dramatique Exposition Deux péripéties Centre de l'intrigue, Résolutions

difficile à cause de la densité du texte et de ses multiples références littéraires ou philosophiques, l’écriture déploie une atmosphère étrange et poétique assez déroutante. Le lecteur pourra en sortir quelque peu abasourdi. Construite sur deux tableaux, la tragédie est bien présente par le thème du fatum, mais le nœud de l’intrigue n’est dévoilé qu’à la fin contrairement aux règles du genre. Selon Cécile Ladjali, la mise scène a su donner réellement chair à ce texte très intellectuel. Lecture