Tannhäuser

souffrance le rend doux, il ajoute : — C'e£t bien joli ce que tu jouais là. Qu'est-ce que c'eft? Mais il sort sans avoir entendu la réponse. Du reste sa fille qui sait qu'il n'entend rien à la musique et confond Viens, Poupoule avec la marche de Tannhâuser (du moins c'est elle qui le dit), n'a pas l'intention de lui répondre. Mais voici qu'il rouvre la porte : — Ta mère n'est pas rentrée? — N o n , pas encore. C'est absurde. Elle allait rentrer si tard qu'il n'aurait pas le temps de lui parler avant

Duval est atteinte de paralysie. Il loue un petit appartement à Neuilly pour l’infirme. Publication des Paradis artificiels… 1861 : Nouveaux symptômes morbides (douleurs articulaires, insomnies). Deuxième édition des Fleurs du mal. Richard Wagner et Tannhäuser, dans la Revue Européenne. Candidature à l’Académie… 1862 : « Singulier avertissement » du mal qui couve. Charles Baudelaire renonce à sa candidature. Son demi-frère meurt à la suite d’une hémorragie cérébrale compliquée d’hémiplégie (ce qui n’est

Lois de Henri Premier ; « pour lui, la mort dans les plus atroces tortures. » On racontait, en Hainaut, qu’un chevalier, ayant occis, dans un combat, le jeune comte de Flandre, son seigneur lige, était allé trouver le Pape, en pénitent. Tel, le Tannhäuser de la légende. Le pontife commanda qu’on lui tranchât les mains. Cependant, comme celles-ci ne tremblaient point, il lui remit sa peine. Mais à condition de pleurer, sa vie durant, son forfait dans un cloître. « Il est mon seigneur », dira au XIIIe

tous les arts en un seul, l’humanité vraie des personnages exprimée enfin, l’orchestre vivant à part la vie du drame ; et quel massacre des conventions, des formules ineptes ! quel affranchissement révolutionnaire dans l’infini !… L’ouverture du Tannhäuser, ah ! c’est l’alleluia sublime du nouveau siècle : d’abord, le chant des pèlerins, le motif religieux, calme, profond, à palpitations lentes ; puis, les voix des sirènes qui l’étouffent peu à peu, les voluptés de Vénus pleines d’énervantes délices

tous les arts en un seul, l’humanité vraie des personnages exprimée enfin, l’orchestre vivant à part la vie du drame ; et quel massacre des conventions, des formules ineptes ! quel af-franchissement révolutionnaire dans l’infini !… L’ouverture du Tannhäuser, ah ! c’est l’alleluia sublime du nouveau siècle : d’abord, le chant des pèlerins, le motif religieux, calme, profond, à palpitations lentes ; puis, les voix des sirènes qui l’étouffent peu à peu, les voluptés de Vénus pleines d’énervantes délices

en un seul, l’humanité vraie des personnages exprimée enfin, l’orchestre vivant à part la vie du drame ; et quel massacre des conventions, des formules ineptes ! quel 339 affranchissement révolutionnaire dans l’infini !... L’ouverture du Tannhäuser, ah ! c’est l’alléluia sublime du nouveau siècle : d’abord, le chant des pèlerins, le motif religieux, calme, profond, à palpitations lentes ; puis, les voix des sirènes qui l’étouffent peu à peu, les voluptés de Vénus pleines d’énervantes délices

tous les arts en un seul, l’humanité vraie des personnages exprimée enfin, l’orchestre vivant à part la vie du drame; et quel massacre des conventions, des formules ineptes! quel affranchissement, révolutionnaire, dans l’infini!... L’ouverture du Tannhäuser, ah! c’est l’alléluia sublime du nouveau siècle: d’abord, le chant des pèlerins, le motif religieux, calme, profond, à palpitations lentes; puis, les voix des sirènes qui l’étouffent peu à peu, les Voluptés de Vénus pleines d’énervantes délices

discussion avec Pierre Garland. Ils étaient à trois ou quatre cents mètres de leur voiture. Jean-Jacques de Chavoisy était en train d'écouter Cosi fan tutte. Pierre préférait Monteverdi, ou à l'inverse, Richard Wagner. Ce jour-là il était dans le Tannhäuser. C'est pour ça qu'il n'a pas du tout entendu la voilure, ni ce qui s'est passé après. 56 Jean-Jacques de Chavoisy a stoppé sa cassette et rabattu son walkman autour du cou. À ce moment-là, dans le spectre sonore neuf et étrange de l'univers naturel

les anges musiciens de Bellini, voir dans JFF, 2me p. [94] Voir la scène d'homosexualité et de sadisme, à laquelle le héros enfant assiste en voyeur par la fenêtre de la maison de Montjouvain, dans Du côté de chez Swann. [95] Deux morceaux du Tannhäuser de Wagner. Ils furent mieux accueillis du public que le reste de l'oeuvre. [96] Odes et Ballades et ("Sara la baigneuse,") les Orientales. [97] En face du développement qui suit, Proust a écrit en marge dans le manuscrit: "Mettre tout cela dans