Tannhäuser

Courier, Lettre à Messieurs de l’Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres Stephen Crane, Le Bateau ouvert Stephen Crane, La Conquête du courage Eugène Dabit, Un mort tout neuf Joseph von Eichendorff, La Statue de marbre Hanns Heinz Ewers, Tannhäuser crucifié Ricardo Güiraldes, Don Segundo Sombra Thomas Hardy, Le Maire de Casterbridge Nathaniel Hawthorne, L’Expérience du docteur Heidegger E. T. A. Hoffmann, Le Choix d’une fiancée Joris-Karl Huysmans, En ménage Henry James, L’Élève Yasunari

universelle (1855) Les Fleurs du mal (1857) Le Poème du haschisch (1858) Salon de 1859 (1859) Les Paradis artificiels (1860) La Chevelure (1861) Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains (1861) Richard Wagner et Tannhäuser à Paris (1861) Petits poèmes en prose ou Le Spleen de Paris (1869), poème en prose (posthume) Le Peintre de la vie moderne (1863) L'œuvre et la vie d'Eugène Delacroix (1863) Mon cœur mis à nu (1864), journal intime Curiosités

pouvons dire que Gautier prête une attention toute particulière à cet art puisqu’il existe aussi par le biais de la musique, et ici, nous pouvons faire référence à son admiration pour le compositeur allemand Wagner qui présenta en 1845 son opéra nommé Tannhaüser . (Il pourrait être intéressant d’observer la proximité entre les deux noms des héros). Gautier associe tous les arts et nous présente un tableau d’art total. « La jambe un peu longue aux malléoles délicatement modelées rappelaient la grâce élancée

classique avait pour modèle la peinture (dogme horacien :Ut pictura poesis), puis littérature décadente est hantée par le rêve d’égaler la musique, cf. Verlaine, Romances sans paroles, 1874 ; Baudelaire souligne le pouvoir de la musique (Wagner et Tannhäuser) ; Mallarmé et fréquentes comparaisons avec la musique : utilise l’image de la partition pour définir son entreprise (préface à Un coup de dé, 1897) : par l’espace imprimé du texte sur la page, qui se présente comme une constellation typographique

rapport avec le monde du cinéma. Dalí a également participé à plusieurs projets liés au théâtre : * en 1927, il collabore avec Federico García Lorca pour la pièce Marina Pineda ; * il fut l'auteur du livret de Bacchanale, inspiré du Tannhäuser de Richard Wagner * Dans le cadre de la pièce Bacchanale, il collabora avec Coco Chanel pour dessiner les costumes et les décors ; * Dans les années 1930, il participa à la création de quelques modèles de chapeau dont un célèbre en forme

en 1869) ;Exposition universelle (1855) ;Les Fleurs du mal (1857) ;Le Poème du haschisch (1858) ;Salon de 1859 (1859) ;Les Paradis artificiels (1860) ;La Chevelure (1861) ;Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains (1861) ;Richard Wagner et Tannhäuser à Paris (1861) ;Petits poèmes en prose ou Le Spleen de Paris (1869), poème en prose (posthume) ;Le Peintre de la vie moderne (1863) ;L'œuvre et la vie d'Eugène Delacroix (1863) ;Mon cœur mis à nu (1864), journal intime ;Curiosités esthétiques (1868) ;Lettres ;L'Art

du génie. C’est dire que désormais tout poète est « doublé » d’un critique : « tous les grands poètes deviennent naturellement, fatalement critiques. Je plains les poètes que guide le seul instinct ; je les crois incomplets » (Richard Wagner et « Tannhäuser »). Cet effort de réflexion sur la poésie et ses moyens va constituer la voie par laquelle vont se succéder, de façon plus ou moins spectaculaire, un certain nombre d’écoles et de mouvements artistiques sur lesquels nous allons revenir, et qui ont

1789, p. 47. 37. Jacques Fossard, Histoire polymorphe de l’internat en médecine et chirurgie des hôpitaux et hospices civils de Paris, vol. 2, CPBF, Grenoble, 1981, p. 60. 38. Sur le mythe comme « matière idéale du poète », voir « Richard Wagner et Tannhäuser à Paris », dans Baudelaire, Critique d’art, p. 452-460. Romantisme, n° 179 © A rm an d C ol in | T él éc ha rg é le 1 2/ 12 /2 02 2 su r w w w .c ai rn .in fo ( IP : 9 2. 14 1. 66 .5 8) © A rm and C olin | T éléchargé le 12/12/2022 sur

II, 464.) *57 (BAUDELAIRE, C. Le Spleen de Paris, V. Op. cit.: I, 280.) *58 (FDM IV: 11) *59 (FDM LXVII: 48.) *60 (FDM XXIII: 26.) *61 (BAUDELAIRE, C. Mon cœur mis à nu. Op. cit.: I, 702.) *62 (FDM LXIX: 68.) *63 (BAUDELAIRE, C. Richard Wagner et Tannhäuser à Paris. Dans Œuvres complètes. Op. cit.: II, 784.) *64 (BAUDELAIRE, C. "La chambre double". Le Spleen de Paris, V. Op. cit.: I, 280.) *65 (FDM XXIII: 26.) *66 (FDM XII: 18.) *67 (FDM III: 10.) *68 (BAUDELAIRE, C. Réflexions sur quelques-uns de

son et la couleur fussent impropres à traduire des idées ; les choses s'étant toujours exprimées par une analogie réciproque, depuis le jour où Dieu a proféré le monde comme une complexe et indivisible totalité. Baudelaire, Richard Wagner et Tannhaüser à Paris, 1861. Chez Baudelaire comme chez Hoffmann et Nerval, seuls trois ordres de sensations sont mentionnés : Les parfums – les couleurs – les sons Est-ce à dire que le toucher et le goût n’ont pas de place dans les correspondances ?