Tannhäuser

commandements militaires » .Pendant un de ses séjours à Vienne ,Wagner est accueilli comme un roi au conservatoire par Hugo Wolf , un condisciple de Mahler ,membre du Wagnerverein ( assocation wagner ) . Mahler est bouleversé par la représentation de Tannhäuser de Wagner ,ce qui l’encourage à composer .Wolf préfèrera bientôt Liszt à Wagner .Mahler finit ses études brillament en remportant le prix d’interprétation et de composition en 1976 ,d’nterprétation en 1977 et de composition en 1978 .N’ayant jamais

partiale, passionnée ", car " la passion rapproche les tempéraments analogues et soulève la raison à des hauteurs nouvelles " Il s’intéresse à des artiste incompris et contester tel que Delacroix et Wagner. Il écrira à se dernier a propos de " TANNHÄUSER " ( Paris, 1860 ) qui reçu un très mauvaise accueil du public: " Avant tout, je veux vous dire que je vous dois la plus grande jouissance musicale que j'aie jamais éprouvée (...) il me semblait que cette musique était la mienne... ". Il s’emploiera

1908, à Munich il rencontre et se lie d'amitié avec Jawlensky, Marianne Von Werefkin, Kanoldt, Kubin et Thomas von Hartmann, avec qui il crée "La Nouvelle Association des Artistes" («Neue Künstlervereinigung") . Il expose à la Galerie Heinrich Tannhauser à Munich, puis à Dusseldorf , Munich, Paris au Salon d'Automne, à Moscou, où il présente 54 de ses œuvres, puis au Salon International d' Odessa en 1910. Ses recherches esthétiques l'amène, à s'affranchir totalement de l'expression figurative

l'on peut qualifier d'idéaliste, symbolisée par les théories wagnériennes, conjecture que les mythes sont les dépositaires d'un inconscient collectif (avec les écueils nationalistes et pangermanistes que recouvre cette notion chez le compositeur du Tannhäuser). Wagner propage de plus des mythologies germanistes largement minorisées en France et substitue dans les présupposés théoriques constitutifs de son esthétique le culte de Dieu au culte de l'art. Une seconde interprétation des mythes, défendue par

au spleen. ELEVATION (III) = deux mvt : un mvt de l'esprit vers les hauteurs : la connaisance intime de l'univers car le poète comprend: "Le langage des fleurs et des choses muettes" "une extase faite de volupté et de connaissance" (B. article sur TANNHAÜSER de RICHARD WAGNER) pr NIETZSCHE : elle au-delà du bien et du Mal " Que tu viennes du ciel ou de l'enfer , qu'importe..." (Hymne à la Beauté , XXXI) • Culte quasis Religieux la Beauté solution : au salut et ses artistes sont tels des Saints : PHARES

classique avait pour modèle la peinture (dogme horacien : Ut pictura poesis), puis que littérature décadente fut hantée par le rêve d’égaler la musique (cf. Verlaine, Romances sans paroles, 1874). Baudelaire souligne le pouvoir de la musique (Wagner et Tannhäuser), Mallarmé fait de fréquentes comparaisons avec la musique : il utilise l’image de la partition pour définir son entreprise (préface à Un coup de dé, 1897) par l’espace imprimé du texte sur la page, qui se présente comme une constellation typographique

gratuitement. Il écrit aussi des ouvrages musicaux et surtout, une fois installé à Weimar, il devient l’introducteur privilégié de la « Musique de l’avenir »et donne son soutien aux compositeurs contemporains. Outre Richard Wagner dont il crée le Tannhäuser et Lohengrin, il fait beaucoup pour Berlioz à qui il permet durant deux semaines de jouer ses propres œuvres .Il fait interpréter ses propres compositions par ses élèves, comme la fameuse sonate en si mineur (voir ci-dessous) par Hans Von Bülow

l’eau. Le nageur est si bien dans l’eau qu’il se pâme, ainsi le poète dans les hauteurs peut-il s’abandonner, le mouvement n’est pas une contrainte mais l’expression d’une liberté. On trouve un écho à l’élévation décrite ici dans Richard Wagner et Tannhäuser à Paris, quand Baudelaire raconte les sensations qu’il a éprouvées en écoutant l’ouverture de Lohengrin : « Je me souviens que, dès les premières mesures , je subis une de ces impressions heureuses que presque tous les hommes imaginatifs ont connues

deux nuits sa population de deux cents âmes à quinze mille corps (Daninos) => 200 devient 15000 et âmes devient corps => déshumanisation des envahisseurs 4) Ces durs étaient des douillets, ces cyniques étaient des tendres (A. Camson) 5) Tannhauser est l’affrontement de la chair avec l’esprit, de l’enfer avec le ciel, de Satan avec Dieu (Baudelaire) => carré parfait : Chair/Esprit, Enfer/Ciel, Satan/Dieu 6) Dans sa vie publique, comme dans sa vie privée, il eut de grandes joies et de grandes

Joan Miró. Le prochain saut en avant a été en 1963, quand Thomas M. Messer, qui avait succédé en tant que directeur deux ans plus tôt, a acquis un grand groupe d'œuvres ( il en acquerras 73) de la collection privée du marchand d'art Justin K. Tannhäuser de chefs-d'œuvre impressionnistes et postimpressionnistes, y compris d'importants travaux par Paul Gauguin, Edouard Manet, Camille Pissarro et Vincent Van Gogh, ainsi que 32 œuvres de Pablo Picasso.  Messer marquera aussi un tournant dans les