Tartuffe Espace Scenique

et Véblouissent. Il craint que Vinouï ne soit réel, et, par conséquent, que les périls que sa vision lui fait courir soient, eux aussi, réels, lourdement ligués en vue de sa perte. Le poète ruse, s'efforce de déplacer la réalité agressive dans un espace imaginaire, sous les traits d'un Orient légendaire, biblique, où s'affaiblirait, s'amoindrirait son fabuleux instinct de mort. Las! la ruse est vaine, l'épouvante est justifiée, le péril est bien réel. La Rencontre qu'il poursuit et qu'il appréhende

Gommes ne sont pas plus « un roman descriptif et scientifique », comme le déclarait pourtant Robbe-Grillet à la revue Arts en mars 1953, que La Jalousie n’est un roman subjectif. Le roman n’est à la traîne d’aucun discours et se construit dans un espace proprement improbable où coexistent les contraires et où la pensée rationnelle fait l’épreuve sinon de sa faillite du moins de ses limites. Bernard Pingaud écrivait, à propos de Robbe-Grillet, en 1960 : « Ce géomètre est un rêveur ». Cette dualité

et le sens : idéalement, ce trajet doit se lire également à l’intérieur de chaque partie. Chaque genre sera respecté dans sa spécificité : le récit implique des procédures (le point de vue de la narration), le théâtre conduit à repérer des effets scéniques, la poésie doit être traitée comme la forme-sens par excellence. Quant aux phénomènes trans-génériques (théâtralisation du récit, par exemple), ils feront l’objet d’une attention toute particulière. Le commentaire conduit, plus encore que l’explication

vocation est hagiographique est aussi l'un des premiers textes romanesques de la littérature française : c'est une fiction assez complexe, qui comporte de nombreuses situations narratives (voyages, épreuves, scènes familiales), se déroule dans des espaces variés (Rome, l'Orient), et son personnage principal est défini psychologiquement avec soin. |  I- NAISSANCE DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE 6- La Chanson de geste | La chanson de geste est la première forme littéraire profane écrite en langue française

ni de gravité (le Misanthrope, 1666), traitent, sur le mode satirique, de faits de société, comme le problème de l'éducation des femmes (l'École des femmes, 1662) ou les excès ridicules de la préciosité (les Précieuses ridicules, 1659). Mais, avec Tartuffe (pièce écrite en 1664, jouée en 1669) et Dom Juan (1665), il s'attaque à des problèmes contemporains plus graves, puisqu'il s'agit de dénoncer les agissements du parti dévot. Molière s'inscrit dans la tradition moraliste de son époque en faisant

ni de gravité (le Misanthrope, 1666), traitent, sur le mode satirique, de faits de société, comme le problème de l'éducation des femmes (l'École des femmes, 1662) ou les excès ridicules de la préciosité (les Précieuses ridicules, 1659). Mais, avec Tartuffe (pièce écrite en 1664, jouée en 1669) et Dom Juan (1665), il s'attaque à des problèmes contemporains plus graves, puisqu'il s'agit de dénoncer les agissements du parti dévot. Molière s'inscrit dans la tradition moraliste de son époque en faisant

produire de semblable. Qu'une femme de trente ans, exaltée et connaissant l'amour, pût trouver un accent pareil dans un moment d'inspiration, il faudrait encore s'étonner ; mais que répondre quand l'artiste a seize ans?» Il pensait qu’écrite pour un espace étroit et proche du public la tragédie de Racine s'adapte mal à un plateau plus large et distant. Les acteurs préfèrèrent Oreste qui est un héros romantique. Mais Andromaque, qui était de plus en plus idéalisée, devint un mythe ou un pur symbole

produire de semblable. Qu'une femme de trente ans, exaltée et connaissant l'amour, pût trouver un accent pareil dans un moment d'inspiration, il faudrait encore s'étonner ; mais que répondre quand l'artiste a seize ans?» Il pensait qu’écrite pour un espace étroit et proche du public la tragédie de Racine s'adapte mal à un plateau plus large et distant. Les acteurs préfèrèrent Oreste qui est un héros romantique. Mais Andromaque, qui était de plus en plus idéalisée, devint un mythe ou un pur symbole

les splendeurs mais cache les misères. Jules Lepidi, L’Or, « Que sais-je ? », no 776, 1958, PUF. 4. Le texte descriptif : Il s’efforce par les mots d’évoquer une réalité que le lecteur ne voit pas mais qu’il peut imaginer. Il renseigne, sur un espace, sur un physique et peut traduire les impressions ressenties par le descripteur. Caractéristiques : l’imparfait ou le présent de l’indicatif ; des repères spatiaux pour localiser. Exemple : Partout il y avait ces jardins éventrés, ces ruines, ces

annonce les splendeurs mais cache les misères. Jules Lepidi, L’Or, « Que sais-je ? », no 776, 1958, PUF. 4. Le texte descriptif : Il s’efforce par les mots d’évoquer une réalité que le lecteur ne voit pas mais qu’il peut imaginer. Il renseigne, sur un espace, sur un physique et peut traduire les impressions ressenties par le descripteur. Caractéristiques : l’imparfait ou le présent de l’indicatif ; des repères spatiaux pour localiser. Exemple : Partout il y avait ces jardins éventrés, ces ruines, ces