Tartuffe Espace Scenique

cette séquence sont de plusieurs ordres : – Approfondir la problématique maîtres et valets au théâtre ; – Découvrir Beaumarchais et son œuvre ; – Parfaire votre connaissance du théâtre ; – Apprendre à analyser un texte de théâtre dans sa perspective scénique ; – Découvrir des univers culturels nouveaux ; – Apprendre à chercher des documents et des références. 4 Séquence 3 – FR10 © Cned – Académie en ligne 1 A L’œuvre et son contexte Pierre-Augustin de Beaumarchais, homme d’affaires

séquence sont de plusieurs ordres : – Approfondir la problématique maîtres et valets au théâtre ; – Découvrir Beaumarchais et son œuvre ; – Parfaire votre connaissance du théâtre ; – Apprendre à analyser un texte de théâtre dans sa perspective scénique ; – Découvrir des univers culturels nouveaux ; – Apprendre à chercher des documents et des références. 200 Séquence 3 – FR10 1 A L’œuvre et son contexte Pierre-Augustin de Beaumarchais, homme d’affaires et de théâtre Pierre-Augustin

que le chauffeur conduit. Le personnage en gris (Knock) semble étonné de ce qui est en train de se passer tandis que son voisin (M. Parpalaid) se réjouit de ce qu’il voit. Les couleurs et la composition donnent à voir une certaine artificialité scénique et inscrivent plutôt la scène dans le genre comique. 2 Observez les personnages : corpulence, costumes, attitudes. Comment pourriez-vous les © Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2008. caractériser ? Mme et M. Parpalaid, qui encadrent Knock

tandis que le chauffeur conduit. Le personnage en gris (Knock) semble étonné de ce qui est en train de se passer tandis que son voisin (M. Parpalaid) se réjouit de ce qu’il voit. Les couleurs et la composition donnent à voir une certaine artificialité scénique et inscrivent plutôt la scène dans le genre comique. 2 Observez les personnages : corpulence, costumes, attitudes. Comment pourriez-vous les caractériser ? Mme et M. Parpalaid, qui encadrent Knock, sont d’une corpulence assez forte ; leur sourire

Administration de production Juli e Bordez Production Cie La Ricotta – Bérangère Jannelle Production dél ég ué e TnBA - Théâtre national de Bordeaux en Aquitaine Coproduction Théâtre de la Ville - Paris, La Comédie de Reims – centre dramatique national, Espace Malraux - scène nationale de Chambéry et de la Savoie, L’arc - Scène Nationale Le Creusot, Equinoxe – Scène Nationale de Châteauroux, Centre dramatique régional de Haute-Normandie - Théâtre des deux rives, Théâtre Brétigny - Scène conventionnée du

12h à 18h ou par téléphone au 04 91 54 70 54 vente et abonnement en ligne sur www.theatre-lacriee.com Laura Abecassis 04 96 17 80 21 l.abecassis@theatre-lacriee.com >> Photos libres de droits disponibles sur www.theatre-lacriee.com >> Codes accès espace pro : identifiant : presse mot de passe : saisonlacriee Catherine Lœgel 04 96 17 80 30 c.lœgel@theatre-lacriee.com Billetterie groupes - Anne Pirone 04 96 17 80 20 a.pirone@theatre-lacriee.com L’histoire Un soir de fête, un homme pauvre et ivrogne

l'énergie, la légèreté, l’humour, la loufoquerie que le public de l'époque s'attendait à trouver en allant voir La Vie parisienne. C’est par ailleurs une œuvre très généreuse, qui permet à tous les metteurs en scène qui l'abordent d'y créer leur espace. Le livret est très souple et j'ai profité de cette caractéristique pour ajouter quelques scènes qui étoffent la psychologie des personnages. L'œuvre originale est entièrement tournée vers la musique et les personnages sont plutôt des symboles

galanterie .humilité de l’homme face à la femme . 2-.Vocabulaire religieux .Mme de Tourvel .détourné de sa fonction car utilisé pour « draguer » 3-.Vocabulaire militaire .Détournement en galanterie, Valmont= Tartuffe, Dom Juan .Conquête de femme difficile= interet Conclusion, Incipit : nouveaux perso+idee sur l’intrigue, Chaque epistolier envoie à son destinatire l’image qu’il veut de lui  on ne peut pas se fier aux lettres, bal masqué

dérision comme donnée fatale de la condition humaine. Les traits distinctifs de ce nouveau type de 58 discours dramatique confèrent à la réalité scénique un statut fictionnel, elle ne renvoie plus à un ailleurs et à un jadis, elle constitue le lieu d’un événement vécu ici et maintenant, impliquant le spectateur (qui reconnaît dans la fiction scénique comme dans un jeu de miroirs déformants des occurences de sa propre condition). Dans un pareil type de discours le destin tragique est reconnu et assumé

de Jean Racine mise en scène, dispositif scénique et chorégraphique de Faustin Linyekula Assistant à la mise en scène, Maurice Papy Mbwiti Musique, Flamme Kapaya avec Bruno Raffaelli, Arsace, Phénice et Paulin Céline Samie, Antiochus Bakary Sangaré, Titus Shahrokh Moshkin Ghalam, Bérénice Coproduction : Comédie-Française, Studio-Théâtre, théâtre2gennevilliers-Centre Dramatique National de Création Contemporaine. spectacle créé du 26 mars au 7 mai 2009 au Studio-Théâtre de la Comédie-Française.