Tartuffe Rapport De Force

première fois le 15 février 1665, sur le Théâtre de la Salle du Palais-Royal par la Troupe de Monsieur, Frère Unique du Roi NOTICE Au début d'août 1664, Molière vient d'adresser, sans beaucoup d'illusions, son premier placet au Roi à propos du Tartuffe, et, comme il ne s'attend pas à ce que l'interdiction soit levée à brève échéance, il lui faut combler au mieux le vide créé à l'affiche par l'interdiction d'une pièce dont le succès était assuré. Sans doute est-il contraint d’achever plus rapidement

inculque à l’élève la stratégie du port de tête. Mais aucun n’entretient avec celui-ci les mêmes rapports. Le maître de philosophie a été engagé par Monsieur Jourdain pour lui apprendre des choses: celui-ci est son précepteur. Rose est la domestique de Mr Follavoine. Seule l’élève de La leçon est dans un rapport traditionnel d’apprentissage, face à un maître peu enclin à écouter son élève. A cause de ces rapports différents, le ton change. L’admiration de Monsieur Jourdain pour le savoir que représente

et respectueuses, la liberté d'esprit d'un écrivain à la suite de Fontenelle, habitué des Entretiens sur la pluralité des mondes et de l'Histoire des oracles : «Oui, dit-il, tout petit qu'étoit Molière par sa naissance et par sa profession, j'ai rapporté des traits de sa vie que les personnes les plus élevées se feroient gloire d'imiter, et ces traits doivent plus toucher dans Molière que dans un héros.» Et il énumère longuement les actes de générosité, de bonté, de fermeté, de droiture de ce héros

raisonnable (tout l’inverse des Diafoirus, qui sont des anti-modèles moraux pour Molière – cf 2.La satire de la médecine). - Enfin, BELINE est la traîtresse, personnage hypocrite, manipulateur et cupide, que l’on retrouve aussi dans la pièce Tartuffe de Molière (Tartuffe est un faux dévot qui feint d’être très croyant pour mieux manipuler et voler Orgon, un dupe dont le nom ressemble à Argan). ARGAN est aussi un monomaniaque, un homme obsédé par une idée fixe jusqu’à la folie et la paranoïa, comme Alceste

cependant pas toujours était facile. Cependant, dans l’ensemble ce fut une bonne et agréable expérience qui j’espère tout de même nous permettra d’obtenir une bonne note. FICHE DE SYNTHESE : Typhanie Micheletti Nous avons choisi un sujet en rapport avec notre programme de français de cette année : le statut du dramaturge au XVIIème siècle en Angleterre et en France. En effet la littérature nous a toujours attirée et cela nous a permis d’acquérir une culture personnelle sur le théâtre du XVIIeme

dans l’époque même de la pièce ; le ressenti est moindre dans un écrit. De plus, le spectateur participe à cette ambiance par ses applaudissements, mais aussi par ses rires ou ses pleurs, ceci prouve que la représentation théâtrale s’exprime avec force au point d’en toucher le spectateur. De même, cet effet sur le spectateur que d’exprimer ses émotions ne se retrouve pas aussi facilement dans la lecture, puisqu’il est seul. Par exemple, lors d’une représentation du Médecin Malgré Lui de Molière

disposition d’esprit pour étudier une œuvre étalée sur un demi-siècle est de refuser le singulier, qui appauvrit. » Georges Couton, Corneille, 1958, p. 210. « [Il faut reprendre] de façon systématique et approfondie le problème des rapports entre nos deux dramaturges, rapports auxquels on se heurte constamment, ce qui montre l’importance capitale, pour la compréhension des œuvres dramatiques, de leur interprétation. » Michel Autrand, « A propos de Pulchérie », in Onze études sur la vieillesse de Corneille

 Le début de sa tirade est lyrique. On relève le champ lexical de l’amour, des interjections (« Quoi ! »)  et une ponctuation expressive qui souligne l’expression des sentiments personnels. On perçoit une touche de tragique lorsque Dom Juan se présente comme victime de la beauté, force extérieure et supérieure à laquelle il ne peut résister (« me ravit », « je cède », « douce violence », « des charmes inexplicables »). La fin du texte laisse place à un registre épique : champ lexical de la conquête militaire, multiplication des pluriels et des hyperboles

petit fils de tapissier, il renonce au barreau pour créer, avec Béjart, L'illustre théâtre (1643). Il ne réussit pas et part en 1645 pour la province, qu'il parcourt pendant douze ans. En 1658, il revient a Paris et joue Nicomède devant le roi. Il rapporte de province deux comédies L'Etourdit et Le Dépit amoureux. Les Précieuses ridicules (1659), sa première œuvre originale lui apportent la célébrité. Molière obtient du roi la salle du Palais-Royal, où il va se dépenser pendant quatorze ans, comme

façons: le comique de geste ( ex: la farce), le comique des mots (ex: phrases absurdes, interférence, répétition, comme lors de la scène 4 de l'acte I de Tartuffe), le comique de la situation (ex: le quiproquo, comme dans l'acte V de l'Avare) et le comique de caractère ( ex: lorsque le maître est rendu comique par l'inadéquation de ses valeurs par rapport au statut social qu'ils ont, comme dans le Bourgeois gentilhomme). Mais il est peut aussi être comique par son costume et son langage. Il a aussi pour