Techniques Narratives Nouveau Roman

Envoyé par Joëlle. Le roman naturaliste C’est un mouvement littéraire dont Zola est le représentant. Il reprend certains procédés du réalisme. 1. Les composantes du réalisme littéraire. 1) Une littérature accessible Développement rapide de la presse ; élargissement du public littéraire. Le journal sert de diffusion par épisodes des romans. A la fin de chaque chapitre on doit avoir un effet d’attente, de suspens. On choisit d’écrire une nouvelle. C’est le public de la presse

citation). Et vous voudriez me censurer? Le ton se calme un peu :entre admirateurs de ce grand auteur qui nous manque, on devrait pouvoir se mettre d'accord. Pourquoi tant de colère sontre moi qui suis, avant tout et comme vous, un amoureux de ce roman? Argument 2 : Je n'ai rien fait pour en tirer profit, j'ai tout fais par plaisir. J'aurais pu prendre n'importe quel autre sujet, je suis à l'abri du esoin. Ce livre ma passionné, sa mécanique, son cadre spacio-temporel, son hérïne. Argument 3: un

Exposé sur le roman au XIXème siècle Première étape : le siècle LE XIXème siècle • Siècle de la révolution industrielle (réussite bourgeoise / misère ouvrière) • Siècle de révolutions politiques ( fin des régimes impériaux et monarchiques. (A la fin du siècle, la France est devenue républicaine. • Révolution scientifique. La question sociale Dans les années 1830-1840, la « question sociale » est apparue et est devenue

de théâtre éponyme, écrite en 1973 à partir du roman Le vice-consul. Dans toutes ces réécritures, on peut noter un certain nombre de libertés prises par rapport aux conventions génériques : les voix off dissociées de l’image tiennent plus de la littérature que du cinéma, les mentions apparentées aux didascalies, notamment celles de silences, donnent aux romans une note théâtrale, et enfin les précisions apportées par certains termes techniques – angles de prise de vue – laissent deviner

Dissertation de littérature comparée  Au début du XXème siècle, on peut voir une innovation des romans par rapport à ceux du XIXème. En effet, les romanciers de début des années 1920 cherchent à tout prix à être moderne. « Tout se passe comme si les romanciers, prenant pour cible principale les réalistes du siècle précédent, s’était plu à prendre au pied de la lettre et dans leur art propre, le mot – trop fameux peut être – de Rimbaud selon lequel il faut être absolument moderne ».

Mais l’anthropomorphisme est une des recettes de la transformation des objets en jouets, ce qui fait, pour reprendre Télérama qu’une automobile puisse être aussi attachant qu’une peluche. Sous Cars, on trouverait donc des jouets ET une trame narrative ludique. Il est bien évident que cela n’est pas sans rapport avec le fait que la rentabilité du film implique ce que l’on appelle les produits dérivés (terme que je récuserais) et particulièrement les jouets. Dès la conception du film, on sait chez

Ouverture et clôture des Liaisons dangereuses de Frears I/ Généralités 1/ Fiche technique/ résumé 2/ Présentation de Frears a/ Son projet Film de 1988 réalisé par Stephen Frears (anglais) Mary Reilly (1996) avec Close, Malkovich et J. Roberts (Dr Jekyll et Mr Hyde) →Appels à la peinture : pour Frears comme pour son directeur de la photographie, le modèle suprême est le tableau de Fragonard « le verrou » Transposition rendue nécessaire par le langage cinématographique. Le film s’affranchit du

production littéraire de Marguerite Duras. C’est un livre de la maturité qui réunit les fils thématiques de l’œuvre toute entière. L’ouvrage s’impose à la fois par sa simplicité et par sa complexité : c’est un chef-d’œuvre du point de vue de la technique narrative qui prouve que la romancière jouit encore, à l’âge de soixante-dix ans, de la plénitude de sa force et qu’elle a gardé intacte sa capacité de surprendre. Une lecture superficielle du livre peut donner l’impression que c’est l’association libre

libération. Nous trouvons dans cette étude trois parties : l’écriture vers le genre autobiographique ; l’importance de la photographie; et la voix narrative à la première personne. I. L’Amant est-il une autobiographie? Autofiction? L’Amant marque l’irruption du « je » personnel dans l’œuvre littéraire de Duras. De plus, elle n’a pas voulu le sous-titre « roman ». Dès les premières pages, elle se livre en déclarant illusoire l’authenticité en matière autobiographique. Examen de L’Amant constate que l’auteur

ouvrages de nature fort diverse, de poursuivre la même voie. Mais c’est surtout à partir de la Renaissance que ce type d’études établit ses propres traditions: les écrits se suivent sur les «règles» de la tragédie et de la comédie, de l’épopée et du roman, des divers genres lyriques. L’épanouissement de ce discours est certainement lié aux structures idéologiques dominantes et à l’idée même qu’on se fait du genre à l’époque: à savoir, celle d’une norme dont on ne doit pas s’écarter. Les genres appartiennent