Temporalité De Madame Bovary

mieux ironiser en affirmant à propos du personnage de Pangloss : « Il prouvait admirablement qu’il n’y a point d’effet sans cause, et que, dans ce meilleur des mondes possibles, le château de monseigneur le baron était le plus beau château, et madame la baronne la meilleure des baronnes possibles. » L’hyperbole joue dans ces trois textes un rôle beaucoup plus positif. Elle permet d’amplifier l’éloge et de transformer les trois personnages en êtres extraordinaires. ® Procéder par étapes Commencez

indulgence sans illusion, sympathie mi-souriante, mi-attendrie, autant de sentiments qui tempèrent l’émotion du lecteur, qui affirment le pathétique sans l’émousser.” (Frédéric Deloffre, « Introducrion », in La Vie de Marianne ou les aventures de Madame la Comtesse de ***). Le style de Marivaux est l’une des principales raisons de la réputation de son roman. Certains, comme M. de Saint-Foix, soutinrent que le style de cet écrivain était inimitable. M. de Saint-Foix tint ces propos chez Mme de

|opposants (Stendhal , Le Rouge et le Noir| |ses privilèges au narrateur et laisse le lecteur| | | | |; G. Flaubert, Madame Bovary). |E. Auerbach : Mimesis |trouver son ordre dans une narration | | | | |Dès le XVII° siècle (Furetière, Le Roman |

Tarin préconisa l’éloignement et le grand air. Un séjour en altitude me remplumerait. Un pensionnat de montagne, oui, c’était la solution, j’y gagnerais des forces et j’y apprendrais les règles de la vie en communauté. Ne vous inquiétez pas, chère madame, vous n’êtes pas la mère d’Arsène Lupin mais d’un petit rêveur auquel on se doit de donner le sens des réalités. S’ensuivirent mes deux premières années de pension, cinquième et quatrième, où je ne retrouvais ma famille qu’à Noël, à Pâques et pour

sur l’art1, sur le propre de l’art, ou plutôt sur l’impropre de l’art, le non-art, Rancière avait surtout insisté sur la complexité des articulations entre le régime représentatif (laMimésis aristotélicienne) et le régime esthétique (Flaubert : Madame Bovary), sur les contrariétés qui étaient par exemple au cœur de La Fable cinématographique, avec Le Spectateur émancipé, Rancière introduit plus précisément le régime éthique (la communauté idéale de Platon entendue comme rythme de la danse collective

œuvres de Shakespeare) ou internes à l‘objet (par exemple, la comparaison de la longueur de deux chapitres d‘un roman ou celle des deux personnages principaux) ou à la classe ou au type d‘objets (par exemple, la comparaison de Julien Sorel et Madame Bovary, héros de deux romans différents). © louis_hebert@uqar.qc.ca 11 2. Objets possibles pour une analyse Il existe deux grandes manières de distinguer les types d‘objets pour une analyse littéraire. Dans la première, on distinguera : les analyses

champ de la vision, on ne parle plus de lui. Rapport à l’espace qui passe par les regardants. Du côté des regardés : c’est à partir d’eux que ce conçoit le rapport au temps. Au sein de ce temps suspendu, le cortège introduit sa propre temporalité, c’est la temporalité du passage. Deux temps son perceptible : le temps de la lance, et le temps du graal. A travers ce dispositif visuel une opposition très nette est perceptive entre l’espace dans lequel Perceval a pris place, l’espace du repas avec une

peinture) a appréhendé la Nature en tant qu’objet maîtrisée par l’Homme (sujet). Nous pouvons bien entendu citer plusieurs exemples de régions et d’époques différentes, mais limitons nous à la littérature réaliste française du XIXème siècle. Dans Madame Bovary, Flaubert comparait le paysage de Rouen à un tableau: “Vu d’en haut, le paysage tout entier avait l’air immobile comme une peinture.”17 Et Georges Sand dans la Mare au Diable le décrit ainsi: “Je marchais sur la lisière d’un champ que des paysans

la mise en intrigue du film, peut être rapprochée de celle sur la composition (dispositio) qui constitue une contrainte générale de l’écriture. Le travail concerne également le récit filmique et ses modes d’énonciation (point de vue au cinéma ; temporalité chronologique ou non linéaire, flash-back, ellipses, dilatation, etc. ; formes de narration, par la « caméra subjective » par exemple). Il porte bien entendu sur les genres, leurs formations et leurs transformations critiques. Un des points essentiels

différent. * Un premier plan est le temps de la légende, le folklore Ca renvoie à un univers qui n’a pas de chronologie ; transmis par le populaire, le folklore, au sens propre des légendes. Par exemple le chapitre 48, personnages liés à la temporalité du folklore, on raconte des aventures qui lui arrivent dans un temps qui ne bouge pas. * Un deuxième plan contient des référents historiques On a des dates, une chronologie, des références à des personnages qui ont vraiment existé.