Texte Alain Système Des Beaux Arts

compréhension et en appropriation du texte, tout en développant des compétences orales. La mise en page d’un texte qui se donne à voir et à entendre, la manipulation du poème, la considération de ces supports, de ces réseaux de publication ou de ses illustrations, trouvent dans l’outil numérique des possibilités nouvelles de réflexions et d’activités. Le dialogue de la poésie avec les arts, si abondant et décisif, fera l’objet, dans la section « histoire des arts », de propositions de développements

et les changements sociaux et moraux des années 60. Point de repère dans une évolution qui se déroule sur plusieurs années, situés dans un entre deux, la place et le rôle de la radio dans les événements de mai 1968 soulignent la contradiction d’un système médiatique français qui arrive à terme en même temps que s’annoncent, mais ne se réalisent pas, les changements des années 1970 et notamment les radios libres à venir. Mots-Clés : France, Médias, Radio, Mai 1968, Politique, Histoire Ce document

coordonnées qu'au XXe siècle. L'apparition des médias de masse, les guerres mondiales et la promotion de l'individu dans les systèmes politiques, ont été à ce titre déterminant. La description et l'étude des différents types de propagandes ont connu un grand développement à la même époque. C'est ainsi qu'en temps de guerre ou de période insurrectionnelle peut être mis en place un système d'embrigadement sous forme de « propagande d'agitation », qui cherche avant tout à provoquer l'action[]. De manière plus

| |1564-1642 | | | | | |Dialogue sur les deux grands systèmes du monde, 1632 | | | | |Discours sur les deux nouvelles sciences, | |

Photographique des Arts Plastiques à l‟Université Paris 8 Vincennes - Saint Denis, qui m‟a soutenue et fait profiter de son expérience et de ses conseils tout au long de ce projet. Je remercie aussi, ma directrice de pratique, Daphné Le Sergent pour sa perspicacité sur mon travail pratique et ses conseils. Je remercie enfin mes proches pour leur soutien au quotidien et plus particulièrement Lazare pour sa patience et Sandra, Laura et Bastien pour leur aide indispensable à la relecture du texte. 2

Matthieu Billon Lanfrey 5ème année Design Graphique Mémoire sur le jeu vidéo Ecole Supérieure d’Art et de Design de Mulhouse Mai 2004 Ce texte a été conçut au format html pour être consulté sur Internet ; pour une meilleur lecture je vous invite à le lire en ligne à l’adresse suivante http://mbillonlanfrey.free.fr/ MEMOIRE : INTRODUCTION HISTORIQUE CLASSIFICATION HYBRIDATION CONCLUSION APPENDICES : WEBOGRAPHIE FILMOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE LUDOTHEQUE LEXIQUE INTRODUCTION « Le

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ PRÉFACE Mon Directeur Général m’avait demandé, alors que j’étais jeune fonctionnaire, de lui préparer un projet de discours pour une inauguration. J’avais mis en exergue dans le texte deux citations de Sun Tsu, philosophe chinois du VIe siècle avant notre ère (L’art de la guerre), qui était une de mes lectures du moment. Ayant eu le privilège d’être dans la foule qui assistait au discours, je goûtais à ce plaisir secret d’entendre

delà de toute variation de couleur ou de format ou bien d’approche symbolique voire psychologique . Il y a ici un souci d’exhaustivité. Cette œuvre est un hommage aux artistes minimalistes Sol Lewitt et Carl André, dont les œuvres exploitent des systèmes et des modes de représentations sériels. Il est vrai que de par sa nature l’objet de consommation fabriqué en série et d’aspect neutre a interpellé cette génération d’artistes pour lesquels l’idée ou le projet de l’œuvre transcende la matière même

d’analyse de l’image. Cette recherche artistique qui permet de circuler dans un espace qui rassemble l’art, la philosophie et la science, a produit des résultats de qualité tant dans les domaines de 1Jean-Marie Dallet, La notion de figure dans les arts interactifs , thèse de doctorat, Université Paris 8, Saint-Denis, 2001; Jean-Louis Boissier, La relation comme forme , MAMCO, 2004; Anne Cauquelin, Fréquenter les incorporels. Contribution à une théorie de l’art contemporain , PUF, 2006. SLIDERS_lab

dispose devant lui. Le personnage de roman est un être social. Il a besoin des autres, il doit compter ses alliés ou ses adversaires. De gré ou de force, il vit en son temps, avec son temps. « Le héros de roman n'accuse pas les dieux », soulignait Alain, qui considérait le roman comme le poème du libre arbitre. Le personnage, en effet, se sait ou se sent responsable de ses actes. En cas d'échec, il s'en prendra à lui-même ou à la société. Les deux forces, l'une intérieure, l'autre extérieure, qui