Théâtre de l'Ancre

d'épouser Madame Hanska, riche veuve polonaise avec qui il entretient depuis plusieurs années une correspondance amoureuse, lorsqu'il disparaît, à peine âgé de cinquante ans, à la tête d'une œuvre colossale, compte tenu de la brièveté de sa carrière. Le théâtre n'est pas, pour Balzac, l'expression littéraire la plus naturelle, mais, au XIXe siècle, le genre dramatique est celui qui permet le plus rapidement de se faire de l'argent. Aussi l'éternel endetté se lance-t-il avec ardeur dans l'écriture dramatique

communication publique, qui se déroule sous les yeux de tous, dans l’espace public. Pour Habermas, l’espace public est un lieu où l’on parle des problèmes de la cité (un café, les colonnes d’un journal) Pour Anna Arendt, l’espace public est un théâtre. Quand on s’exprime dans l’espace public on adpote une personnalité, un personnage qui nous met en valeur. On choisi les arguments en fonction du public Pour Goffman : selon l’endroit où l’on se trouve, on va adopter un personnalité qui correspond

du diable. A vrai dire, Ursus, par passion de pharmacie et amour des plantes, s'exposait, vu qu'il allait souvent cueillir des herbes dans les fourrés bourrus où sont les salades de Lucifer, et où l'on risque, comme l'a constaté le conseiller De l'Ancre, de rencontrer dans la brouée du soir un homme qui sort de terre, «borgne de l'oeil droit, sans manteau, l'épée au côté, pieds nus et deschaux». Ursus du reste, quoique d'allure et de tempérament bizarres, était trop galant homme pour attirer ou

du diable. A vrai dire, Ursus, par passion de pharmacie et amour des plantes, s'exposait, vu qu'il allait souvent cueillir des herbes dans les fourrés bourrus où sont les salades de Lucifer, et où l'on risque, comme l'a constaté le conseiller De l'Ancre, de rencontrer dans la brouée du soir un homme qui sort de terre, «borgne de l'oeil droit, sans manteau, l'épée au côté, pieds nus et deschaux». Ursus du reste, quoique d'allure et de tempérament bizarres, était trop galant homme pour attirer ou

termite, Par la base le bâtiment. L'Irréparable ronge avec sa dent maudite ! - J'ai vu parfois, au fond d'un théâtre banal Qu'enflammait l'orchestre sonore, Une fée allumer dans un ciel infernal Une miraculeuse aurore; J'ai vu parfois au fond d'un théâtre banal Un être, qui n'était que lumière, or et gaze, Terrasser l'énorme Satan; Mais mon cœur, que jamais ne visite l'extase, Est un théâtre où l'on attend Toujours. toujours en vain, l'Etre aux ailes de gaze ! 57 LV - CAUSERIE Vous êtes un

termite, Par la base le bâtiment. L’Irréparable ronge avec sa dent maudite ! – J’ai vu parfois, au fond d’un théâtre banal Qu’enflammait l’orchestre sonore, Une fée allumer dans un ciel infernal Une miraculeuse aurore ; J’ai vu parfois au fond d’un théâtre banal Un être, qui n’était que lumière, or et gaze, Terrasser l’énorme Satan ; Mais mon cœur, que jamais ne visite l’extase, Est un théâtre où l’on attend Toujours, toujours en vain, l’Être aux ailes de gaze ! 76LV Causerie Vous êtes un beau ciel

termite, Par la base le bâtiment. L‘Irréparable ronge avec sa dent maudite! - J‘ai vu parfois, au fond d‘un théâtre banal Qu‘enflammait l‘orchestre sonore, Une fée allumer dans un ciel infernal Une miraculeuse aurore; J‘ai vu parfois au fond d‘un théâtre banal Un être, qui n‘était que lumière, or et gaze, Terrasser l‘énorme Satan; Mais mon cœur, que jamais ne visite l‘extase, Est un théâtre où l‘on attend Toujours. toujours en vain, l‘Etre aux ailes de gaze! LV Causerie Vous êtes un beau ciel d‘automne

Par la base le bâtiment. L'Irréparable ronge avec sa dent maudite! __ J'ai vu parfois, au fond d'un théâtre banal Qu'enflammait l'orchestre sonore, Une fée allumer dans un ciel infernal Une miraculeuse aurore ; J'ai vu parfois au fond d'un théâtre banal Un être, qui n'était que lumière, or et gaze, Terrasser l'énorme Satan ; Mais mon coeur, que jamais ne visite l'extase, Est un théâtre où l'on attend Toujours. toujours en vain, l'Etre aux ailes de gaze! LV. Causerie Vous êtes un beau

l’ordre de lecture) 1.4. Mémoriser par anticipation C'est un procédé que tu emploies couramment lorsque tu essaies d'apprendre tes leçons par coeur. Il est efficace seulement si tu dois retenir mot à mot, par exemple pour un exposé ou une pièce de théâtre. Suppose que tu aies, par exemple, une chanson à apprendre par coeur; en voici un extrait : Certain jour le bon Créateur Fit dire aux peuples de la terre : Que chacun choisisse une fleur Et qu'on m'envoie un émissaire. Qu'on soit exact au rendez-vous

œuvres théâtrales en corrigeant les vers ïambiques (on lui doit la découverte d’un manuscrit contenant neuf tragédies d’Euripide qui était auparavant peu connu des Byzantins). Le travail de correction métrique que Triclinius avait engagé pour le théâtre, Pléthon le continue en l’appliquant aux Oracles chaldaïques pour retrouver derrière cette collection les Oracles magiques des mages disciples de Zoroastre. Pour conclure sur ce point, nous dirons que Pléthon refuse de voir dans la poésie une source