Théâtre des Bouffes-Parisiens

effet belle et charmante, pour avoir remonté d’un pied si léger les premiers échelons, dès l’âge de dix-huit ans qu’elle pouvait avoir en ce temps-là. Je me rappelle l’avoir rencontrée un jour, pour la première fois, dans un abominable foyer d’un théâtre du boulevard, mal éclairé et tout rempli de cette foule bourdonnante qui juge d’ordinaire les mélodrames à grand spectacle. Il y avait là plus de blouses que d’habits, plus de bonnets ronds que de chapeaux à plumes, et plus de paletots usés que de

MATIÈRES INTRODUCTION 8 PREMIÈRE PARTIE : LE CONTEXTE ET LA COMPOSITION D’ALCOOLS CHAPITRE 1 : UN APERÇU DE LA BELLE ÉPOQUE La France de la Belle Époque : histoire et politique La conjoncture littéraire de la Belle Époque Le théâtre : naturalisme et symbolisme Le théâtre : l’apparition du metteur en scène La crise du roman La poésie : le symbolisme et les réactions antisymbolistes La jeune poésie CHAPITRE 2 : NOTES SUR LA VIE DE GUILLAUME APOLLINAIRE La jeunesse : les premières impressions d’un

 où on était à l’étroit, ou alors au contraire s’y enfoncer pour de bon,sillonner, aller vers l’océan, trouver des racines là où on déciderait de lesplanter, s’inventer une vie, aller partout ou aller nulle part, puisque venantd’ici, de la banlieue parisienne, on ne venait de nulle part, on venait d’un noman’s land et que tout restait à bâtir. Claire regagne sa chambre. Elle entend la télévision dans le salon. Irène neregarde pas. Paul change de chaîne sans s’arrêter sur un programme enparticulier

n’avait jamais eu l’occasion de les rencontrer. — Tu me rajoutes un peu de lait ? fit-elle. Je ne le bois plus noir. — Quelle est la raison d’un changement aussi radical, jusque dans tes goûts et même certaines intonations de ta voix ? Ça fait très… parisien. — Envie de renouveau, répliqua-t-elle. Les temps changent, et moi aussi. Les pièces étaient trop grandes, trop vides, avec leurs plafonds si hauts. Des draps recouvraient même quelques meubles, des toiles d’araignées habillaient les coins des murs

l’auteur. Liberté qui n’a pas de répugnance pour les facilités de langage ou la langue que l’on dit vulgaire. Premier grand succès de Queneau, récompensé par le Prix de l’Humour noir, Zazie dans le métro est adapté, l’année même de sa publication, au théâtre par Hussenot et, un an plus tard, au cinéma par Louis Malle. Texte trouvé sur Internet, à cette adresse : http://www.gramotey.com/ ?open_file=1269068242#TOC_id619278 I Doukipudonktan, se demanda Gabriel excédé. Pas possible, ils se nettoient jamais

célèbres Exercices de style (1947) — quatre-vingt-dix-neuf variations stylistiques sur la même insignifiante anecdote —, tels encore Les temps mêlés de 1941 qui reprennent trois récits sous trois genres littéraires différents (poésie, prose et théâtre) ou les Cent mille milliards de poèmes de 1961. À part, enfin, si tant est que chaque ouvrage de Raymond Queneau ne soit pas « à part », irréductible à un genre, à une esthétique, à part, donc, sont la Petite cosmogonie portative (1950), en raison

que de rares échos de sa vie par l’intermédiaire de Camille. Sa carrière de mannequin n’avait pas décollé ; sa carrière d’actrice n’avait jamais débuté. Aux dernières nouvelles, elle avait abandonné les séances photo, les castings et ses rêves de théâtre pour se reconvertir dans la peinture. Ses toiles étaient certes parfois exposées dans des galeries secondaires de Brooklyn, mais sa renommée restait très confidentielle. Quant aux hommes, ils défilaient dans sa vie. Jamais les mêmes, jamais les

verre dans le buffet et y verse exactement 25 centilitres sans répandre une goutte. Tout le monde est d'accord : c'est impressionnant. Mais le fonctionnaire rigole et dit a son clébard : "Pause-café, fais ton truc !" Pause-café bondit sur ses pattes, bouffe tous les biscuits, lape le lait, conchie les dessins géométriques, tringle les trois autres chiens et, ce faisant, prétend s'être blessé le dos, remplit un dossier de réclamation contre des conditions de travail ne remplissant pas les règles de sécurité

toujours aux lettres que ses lecteurs lui adressent éventuellement, donc j’ai pris la décision de me mettre en contact avec elle dans l’espoir de la rencontrer. Amélie Nothomb fait très souvent des séances de dédicaces dans les plus grandes librairies parisiennes mais elles n’offrent pas forcément l’opportunité d’une ambiance adéquate pour lui poser une série de questions concernant le sujet de mon mémoire. Quelques jours plus tard, elle m’a cependant appelé et nous avons fixé un rendez-vous chez son éditeur

mots à plusieurs reprises, mais sa réponse était claire et catégorique : non. Connaissant le milieu de la musique, elle savait très bien à quel point il était mal fréquenté, que la drogue y circulait librement, que les petits artistes se faisaient bouffer par de gros requins qui ne pensaient qu’à leurs sous. Du temps de ma mère, dans les années quatre-vingt, l’industrie musicale représentait un énorme business, les billets tombaient du ciel, les albums se vendaient par millions ; je pense qu’elle ne