Théâtre des Variétés-Amusantes

de victoires, lorsque Henri III et Hernani étaient des évènemens à côté de l’adresse des 22l et des bouleversemens ministériels, et qu’un combat s’engageait, animé, décisif, sur les marches du trône entre roi et peuple, sur le théâtre et dans les livres entre unité et variété ; lorsque enfin, comme à toutes les époques de rénovation, l’avenir et le passé se disputaient le présent, l’un pressé d’être, et l’autre lent à mourir. Alors tel avait, tout le jour, bataillé contre le pouvoir, à la tribune .et

scénographe (Ville futuriste, 1919) VEGETAL CITY / dossier pédagogique / fiche 6 / page 39 6 fiche 6 / UTOPIE ET ARCHITECTURE / 7/ Le Corbusier, architecte TOP 10 DES UTOPISTES À TRAVERS LE TEMPS 8/ Erich Kettelhut, décorateur de théâtre et de cinéma (Vue de la ville pour Metropolis de Fritz Lang, 1925) 6/ Tony Garnier, architecte (La cité industrielle, 1919) (Ville pour trois millions d’habitants, 1922) 9/ Frank Lloyd Wright, architecte (Broadcare City, 1934-35) 10/

vie, d'autres fois un sommeil équivoque et traversé de rêves. Il existe cependant des phénomènes qui se reproduisent assez régulièrement, surtout chez les personnes d'un tempérament et d'une éducation analogues; il y a une espèce d'unité dans la variété qui me permettra de rédiger sans trop de peine cette monographie de l'ivresse dont j'ai parlé tout à l'heure. A Constantinople, en Algérie et même en France, quelques personnes fument du haschisch mêlé avec du tabac; mais alors les phénomènes en question

conclusion au traitement des axes de lecture, dans le développement du commentaire. Conseils de méthode – FR10-14 11 F iche méthode n° 2 Le commentaire de texte L’épreuve porte sur un texte relevant des divers genres littéraires (poésie, théâtre, roman, littérature d’idées...). Ce texte est accompagné de toutes les références et indications indispensables. Le commentaire est toujours organisé, composé : il faut donc dégager du texte deux ou trois points essentiels autour desquels s’ordonneront

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.6. Jean Gabin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.7. Bourvil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CHAPITRE XI. Sur le théâtre français. . . . . . . . . . . . . . . . . 1. Petite histoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. Le classicisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1. La renaissance de la comédie

phénomènes langagiers puisqu’ils reposent sur le vécu. Il s’agit des simulations, des jeux de rôle (à la gare, au marché, à l’aéroport, comment téléphoner?) chez les moyens, des dramatisations et des procès littéraires chez les avancés. Des formes de théâtre, des mises en scène de faits divers, des informations provenant des médias audiovisuels, des interviews, voilà autant de formes d’action. Ces formes théâtrales d’activité s’appellent psychodrames ou sociodrames et jouent sur des événements banals

qu’en contexte : ce, cette, ici, hier, aujourd’hui, demain… IIs renvoient au contexte, au moment et au lieu de l’énonciation ; – le présent, le futur, le passé composé et, possiblement, l’imparfait. On trouve des énoncés ancrés dans les dialogues de théâtre, les lettres, les articles de presse, les journaux intimes etc. L’énoncé coupé de la situation d’énonciation L’énoncé ne contient aucune référence à la situation d’énonciation. Tout se passe comme si l’énonciateur s’effaçait, ne laissait pas de trace

contexte : ce, cette, ici, hier, aujourd’hui, demain… IIs renvoient au contexte, au moment et au lieu de l’énonciation ; – le présent, le futur, le passé composé et, possiblement, l’imparfait. On trouve des énoncés ancrés dans les dialogues de théâtre, les lettres, les articles de presse, les journaux intimes etc. 2  ’énoncé coupé de la situation d’énonciation L L’énoncé ne contient aucune référence à la situation d’énonciation. Tout se passe comme si l’énonciateur s’effaçait, ne laissait

pour les pièces de théâtre musical p. 248 La panchina, opéra en un acte p. 249 Le manuscrit de La panchina : les corrections et les éliminations apportées au texte avant la version définitive p. 254 Lo spaventapasseri e il poeta, un ballet en un acte de Italo Calvino et Sergio Liberovici Chapitre III p. 261 La collaboration avec le « Maestro » Luciano Berio et le texte de Calvino pour la Zaide d’Adam Pollock p. 267 A) La définition par Luciano Berio de son « théâtre musical » p. 269

douleurs de son sein Et quand on les meurtrit les serrer de sa main ! » Les TRAGIQUES appartiennent à plusieurs types de textes : • l’épopée : car récit d’aventures héroïques mais il y a un héros collectif au lieu d’un héros personnifié • théâtre sacré : le titre du poème s’associe à la Tragédie. De plus registre visuel… rappelle le drame sacré réformé. • Texte et écriture baroques : marqués par : - Violence des sentiments exprimés - Elan désordonné de la composition interne des chants