Théâtre Ouvert

DISSERTATION Sujet : Comment le théâtre permet-il une représentation du pouvoir, dans quel but ? Méthode : Question ouverte qui ne permet qu’un raisonnement analytique. Plan donné par L’énoncé lui-même : I/ Différentes représentations du pouvoir ; II/ Les visées Il faut bien expliquer et développer tous les arguments, les valider par des Exemples (eux-mêmes minutieusement expliqués pour démontrer la pertinence de Leur

Répliques acteur --> public (aparté, monologue) Rupture de l'illusion théatrale par l'aparté, le monologue. C'est une scène informative car on apprend l'identité des personnages et le passé de Figaro. Effet de mise en abîme (théatre ds le théatre) car Figaro était un homme de théatre. 2 mouvements contraires ds la scène : Figaro=passé ; le comte=futur Tout en racontant son passé Figaro fait une critique de la société. I/ Le comte et Figaro = Couple M/V A/ Le comte Le comte --> déguisé en abbé

Rhinocéros, de Ionesco (Extrait 1) Intro : Apres la seconde guerre mondiale a émergé le théâtre de l’absurde. Parmi ses représentants figure le jeune Ionesco qui est d’origine Franco-Roumaine. Cet auteur a connu la montée du totalitarisme en Roumanie mais aussi le nazisme, le fascisme et le stalinisme. Dans Rhinocéros, il met en scène une petite ville de province qui est bouleversé par l’arrivée du Rhinocéros. A la fin seul le personnage principal ne se métamorphose pas. Dans cet extrait (début

111 CONTEMPORARY FRENCH THEATRE 3 THÉÂTRE FRANÇAIS CONTEMPORAIN 135 TEATRO FRANCÉS CONTEMPORÁNEO Libération newspaper journalist. A number of his articles have been collected in Chroniques d’un chasseur d’oubli (Chronicles of an Opponent of Oblivion)(Christian Bourgois). Writer. Last work published: L’Orson, a novel (Actes Sud). Journaliste à Libération. A réuni certains de ses articles dans Chroniques d’un chasseur d’oubli (Christian Bourgois). Écrivain. Dernier ouvrage paru: L’Orson

lettres classiques et d'une maîtrise d'études théâtrales. L'auteur commença par écrire du théâtre pour Théâtre Ouvert, puis pour France Culture, qui diffusa aussi ses feuilletons radiophoniques. Il obtient le Grand Prix de la littérature policière en 1989 pour Billard à l'étage. Mais son plus grand succès est Effroyables jardins, paru en septembre 2000 aux éditions Joëlle Losfeld. Maintenant, l'auteur enseigne le théâtre au Lycée Baudelaire à Roubaix. 2) Genre C'est un Roman Historique Cela Ressemble

également du ravissement. Il y a une trentaine d'années, les ensembles qui voulaient remettre au goût du jour la musique baroque déroutaient… Au XXIème siècle, nombreux sont les festivals qui la célèbrent. Aujourd'hui, place au théâtre baroque !     LA RÉVÉLATION DU THÉÂTRE BAROQUE Katell Itani Visages blancs, gestuelle chorégraphiée, déclamation chantée, costumes chatoyants, lumière des bougies et musique vivante sur instruments anciens sont les révélateurs des textes du Grand Siècle. Ce genre “nouveau”

- Bâti en 1677 par les frères Carmes ; officiellement Scène National en 1990 Adresse : - 4 Rue Saint Jean du Pérot Œuvres présentés : - 70 spectacles différents et 100 films par saison soit plus de 1200 séances - 3 Grandes salles principales - Ouvert toute la semaine et toute l’année 3ème diapo : Architecture : - remarquable part l’alliance de son style contemporain et du caractère ancien hérité du couvent des Carmes qui constituait le bâtiment initial. Organisation du bâtiment : Du hall d’entrée

représentation Dr. Imad Belghit Si le théâtre occupe une place particulière dans la littérature, c’est qu’il est à la fois texte et représentation. Le traitement de cette question semble se caractériser par une difficulté liée intrinsèquement à la dualité écrit et mise en scène. En effet, la mise en regard de ces deux aspects du théâtre est en soi une double problématique : la spécificité de l’écrit et de la représentation d’une part, et le lien qui les unit d’autre part. Le théâtre est, par sa nature même, un

------------------------------------------------- EXPOSÉ de THÉÂTRE ------------------------------------------------- Groupe de Louis, Marine et Vincent THÈME : GRECE, ANTIQUITÉ Les légendes de Dionysos sont chantées. Le père de la tragédie fut ahi des Titans, dépecé, jeté dans une urne d’eau bouillante et ressuscité par Paillasse. La tragédie est le domaine des héros, du destin. Se joue dans un temple. La comédie est le domaine du peuple. Se joue dans une maison, un palais. La tragédie

l’organiste Louis Thiry. Après avoir vu, à l’âge de vingt ans, Maria Casarès dans Médée, Hubert Gignoux, alors directeur du TNS Théâtre national de Strasbourg, lui propose d’intégrer l’école du TNS ; il y entre en section scénographie, puis y réalise une dizaine de mises en scène. Il commence alors à écrire pour le théâtre. En 1970, il monte sa propre troupe de théâtre, le « Théâtre du Quai » et écrit L’Héritage que Maria Casarès lit pour la radio. Entre un passage au Parti communiste français (1974-1978)