Theatre Tribune Chaire

HISTORIQUES 6 1. Chronologie 6 2. Le contexte religieux : Racine et Port-Royal 11 3. Le contexte politique 13 1. La Monarchie absolue 13 2. Racine, historiographe du Roi 14 II – LA VIE DES THÉÂTRES : HISTOIRE D’UNE CONCURRENCE 16 III – RACINE ET LE JEU DES RÈGLES « CLASSIQUES » 19 1. L’écriture tragique au XVIIe siècle 19 2. Motifs galants 24 3. L’imitation créatrice : « l’écart » racinien 26 4. Complément :

réaction contre le philosophisme du XVIIIe siècle, accusé d'être le générateur de la Révolution, nous a apporté une deuxième moisson d'idées, où la sociologie peut trouver à s'alimenter. Les théocrates, effrayés du bouleversement dont la France a été le théâtre, détestent MONTESQUIEU aussi bien que ROUSSEAU. BONALD entend substituer à une philosophie du moi une philosophie du nous : dans cette société où le XVIIIe siècle voit un art, ajoute-t-il, je veux montrer une nature : entendez une réalité donnée -

voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier. J’ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. […] Émile Zola (1840-1902), préface de Thérèse Raquin (1867) CNED SECONDE – FRANÇAIS 21 SÉQUENCE 1 Texte n°2 Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d’êtres, se comporte dans une société, en s’épanouissant pour donner

d’aujourd’hui. Du côté de Courbevoie, une haute cheminée jette une fumée noire qui essaie de retenir la nuit. Sur la Seine, un remorqueur pousse son cri de monstre Ŕ3Ŕ triste. Je frissonne. Jamais, jamais plus je n’aurai chaud dans mon sang et dans ma chair... Le Dr Simon, les mains dans les poches, le front appuyé au mur de verre de sa chambre, regarde Paris, sur lequel le jour se lève. C’est un homme de trente-deux ans, grand, mince, brun. Il est vêtu d’un gros pull à col roulé, couleur pain brûlé,

comme «une action simple, chargée de peu de matière [...] et qui […] n'est soutenue que par les intérêts, les sentiments et les passions des personnages», et l’opposant à une action remplie «de quantité d'incidents» et «d'un grand nombre de jeux de théâtre d’autant plus surprenants qu'ils seraient moins vraisemblables» (ce qui définissait en les caricaturant les pièces de Corneille, ce qui condamnait, au nom du naturel, le goût des intrigues complexes et des caractères surprenants que le vieux dramaturge

à des lectures pieuses et se livra à des charités excessives, eut des accès de mysticisme naïf, voulut devenir sainte. Mais ces velléités ne durèrent que jusqu'au début du printemps. Un jour, après une conversation avec le curé sur la moralité du théâtre, Homais suggéra aux Bovary d'aller à Rouen assister à “Lucia de Lammermoor”. L'idée fut mise à exécution dès le lendemain. Les Bovary arrivés en avance eurent tout le temps d'observer la salle, puis le décor. Le ténor Lagardy et la musique étanchèrent

« La seule vie qui soit passionnante est la vie imaginaire. » Virginia Woolf (écrivaine britannique, 1882-1941). 10 Sujets de dissertations signés par des hommes et des femmes ARTS ET SCIENCES - SUJETS LITTERAIRES (Choix II) 1) « Le théâtre est un vecteur particulièrement intéressant lorsqu’il s’agit de transmettre des messages. Il comprend toujours un aspect à valeur pédagogique ou didactique. » Anne Bisang, directrice de « La Comédie », à propos du spectacle Rwanda 94, interview parue

moments récréatifs et festifs. Mais il était aussi perçu comme suspect par les moralistes car il comportait des risques de passion, d’excès, de débordements, de cupidité avec les paris ; il renvoyait en fait à ce qui est de l’ordre du désir et de la chair. Le xixe siècle – positiviste – veut rentabiliser le temps et, avec les hygiénistes, l’efficacité physique ; le sport doit servir, il devient 33 70 75 80 85 90 éducatif… D’où un discours moral, porté notamment par le baron Pierre

indolents et les plus rêveurs des êtres. Un autre, timide à ce point qu’il baisse les yeux même devant les regards des hommes, à ce point qu’il lui faut rassembler toute sa pauvre volonté pour entrer dans un café ou passer devant le bureau d’un théâtre, où les contrôleurs lui paraissent investis de la 10 Le Spleen de Paris Collections Litteratura.com majesté de Minos, d’Eaque et de Rhadamante, sautera brusquement au cou d’un vieillard qui passe à côté de lui et l’embrassera avec enthousiasme

plus indolents et les plus rêveurs des êtres. Un autre, timide à ce point qu’il baisse les yeux même devant les regards des hommes, à ce point qu’il lui faut rassembler toute sa pauvre volonté pour entrer dans un café ou passer devant le bureau d’un théâtre, où les contrôleurs lui paraissent investis de la majesté de Minos, d’Eaque et de Rhadamante, sautera brusquement au cou d’un vieillard qui passe à côté de lui et l’embrassera avec enthousiasme devant la foule étonnée. – Pourquoi ? Parce que… parce