These Beau Beauté Dictionnaire Philosophique

par l’examinateur : le début et la fin d’une scène théâtrale, deux courts portraits, un texte et quelques variantes. - sur la recherche, par le candidat, d’une série d’extraits : Quelles sont, dans ce texte, les formules les plus révélatrices de la thèse soutenue par l’auteur ? Justifiez votre choix. Questions liées : - à la composition ou à la construction du texte : étapes d’un dialogue théâtral et enchaînement des répliques, construction d’un portrait, composition d’un sonnet. - au mouvement

nos entretiens, Duch rit souvent, note le cinéaste cambodgien. (…) Pour partager. Pour que je le comprenne. Il rit pour que je sois lui. Que je sois à mon tour un bourreau, peut-être. » Duch le tueur, Duch le farceur multiplie les mots d’esprit. Il a beau jeu. Car le bourreau nous fascine, la victime nous fatigue. A trop remuer les cendres, cette pleureuse ne se perd-elle pas dans les points de détail ? D’ailleurs, ce qui fut a-t-il vraiment eu lieu ? Comme tous les assassins de la mémoire, Duch jette

d’armes»? • «L’écriture de la guerre» pose la question de la représentation de la guerre et son rapport à l’esthétique: cette partie se penche sur la manière dont la guerre est décrite dans les textes littéraires ou insérée dans les raisonnements philosophiques. Elle représente un défi à l’écriture: raconter l’horreur des combats ou l’ivresse de la victoire est en soi un «morceau de bravoure», pour citer une métaphore littéraire empruntée au vocabulaire militaire. Mais plus loin, on peut s’interroger

vérifications faites, que la tour Eiffel a été interdite, certes dès 1940, mais à toute la population civile, pour des raisons stratégiques. La réplique qui sert de détonateur à l’intuition de Valentin Temkine n’ est donc pas la meilleure preuve de sa thèse, il en reste bien d’ autres. 3 Toutes les citations sont prises dans Samuel Beckett (1952), En attendant Godot, Éditions de Minuit. Texto ! Textes et cultures [http://www.revue-texto.net], XII, 2, Avril 2007,1-24. Valentin Temkine, Pierre Temkine

— Oscar Wilde, en revanche, avait choisi la difficulté. Son Portrait de Dorian Gray débutait par –7– une déclaration d’intention tonitruante, d’une somptuosité sans égale, qui laissait le lecteur littéralement KO. « L’artiste est un créateur de beauté », disait la première phrase de cette préface. Gould comprit qu’elle faisait partie intégrante du texte et que le courageux Wilde n’avait pas faibli face à l’ennemi : elle explosait littéralement comme un soleil, et il ne l’en admira que davantage

tronqué que seul j’avais revu jusque-là); et avec la maison, la ville, depuis le matin jusqu’au soir et par tous les temps, la Place où on m’envoyait avant déjeuner, les rues où j’allais faire des courses, les chemins qu’on prenait si le temps était beau. Et comme dans ce jeu où les Japonais s’amusent à tremper dans un bol de porcelaine rempli d’eau, de petits morceaux de papier jusque-là indistincts qui, à peine y sont-ils plongés, s’étirent, se contournent, se colorent, se différencient, deviennent

emprisonné dans la tour Farnèse et tombe amoureux de Clélia Conti, fille du gouverneur de la prison dans laquelle il se trouve.]    Ce fut dans l'une de ces chambres construites depuis un an, et chef- d'œuvre du général Fabio Conti, laquelle avait reçu le beau nom d'Obéissance passive, que Fabrice fut introduit. Il courut aux fenêtres ; la vue qu'on avait de ces fenêtres grillées1 était sublime : un seul petit coin de l'horizon était caché, vers le nord-ouest, par le toit en galerie du joli palais du gouverneur

UNIVERSITÉ PARIS 8 – VINCENNES-SAINT-DENIS U.F.R. _______________________ № attribué par bibliothèque |__|__|__|__|__|__|__|__|__|__| THÈSE pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ DE PARIS 8 Discipline: PHILOSOPHIE présentée et soutenue publiquement par NATALIA SMOLIANSKAIA le 18 décembre 2006 CRISE DU CADRE (Art et langage) Directeur de thèse Mme le professeur A. SOULEZ JURY M. J. Morizot M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS

inscrit au cœur même de l’écriture et la préforme. C’est lui (et non le seul dialogue) qui permet de définir le texte dramatique, sans quoi rien ne laisserait distinguer une pièce de théâtre du dialogue didactique platonicien et des dialogues philosophiques écrits sur ce modèle, ceux de Cicéron, de Voltaire ou de Diderot. Chaque épisode des aventures des Atrides et des Labdacides est un matériau d’une telle richesse qu’il réclame un art plus profond que celui du conteur pour livrer tous ses secrets

journal est utile dans les évolutions morales, conscientes, voulues ou difficiles ». Pour le Grand Larousse du XX siècle, le journal est un écrit où l’on relate les faits jour parjour: on parlera de l’expression «tenir lejournal de sa vie ». Le Dictionnaire des littératures de langue française trouve que «Journal» est d’abord adjectif (ce qu’il est resté dans l’expression « livre journal ». Il se substantive au XIVe siècle pour signifier le cahier où l’on dépose quotidiennement des notes. La locution